1936年1月（第9/22页）

“你是共产主义者吗？”哈罗德问。

“不是，我参加了共和联盟党。本地有多么贫穷一看便知，这绝不是我的想象。泥屋里动不动就住着十几个孩子，男人们只能睡在田里。”

“艾萨克——”特雷莎说，但他打断了她。

“不只是穷人的事——那些小农户，他们在这片土地上生活，为地主的田地增值——生产力提高后，他们的房租又被涨到根本无法负担的地步。他们的劳动力一文不值——”

“你讨论‘暴政’的时候最好谨慎一点儿，罗布尔斯先生。”哈罗德道，“如果你要坚持当革命家，也许会让有能力支持你的人成为法西斯的羽翼。”

艾萨克垂下眼睛：“但有能力支持我们的人根本不会支持我们。我相信一定有办法达成集体幸福。”

“财产强制再分配？”哈罗德道，他一脸不快。

“对，那是个办法。人们——”

“没有什么比强制更能破坏一个国家的平衡关系了，罗布尔斯先生。但是你看，”他微笑着，“我们正在破坏你妹妹做的午餐。”

特雷莎看着她的哥哥。奥利芙想起了来这里的路上看到的瘦弱身影，他们停下手中的活计看着驶来的汽车，仿佛它来自仙境。“罗布尔斯先生的话没错，”她说，“我看到了。”

“哦，你就不要掺和了，利芙，”哈罗德说，“我们给你花了多少学费啊。”

奥利芙朝艾萨克看去，他笑了。

那一夜晚些时候，艾萨克和特雷莎走了，他们答应过几天会把柴火带来。奥利芙回到她阁楼上的卧室，锁上门。联盟和洋葱——这对兄妹带着说辞和种子而来，奥利芙从没见过这样的人。是她和她父母让他们进来的，还是他们察觉到此地有机可乘就来了？梅菲尔和维也纳根本找不到这样的人，你会留下名片而不是死鸡；你会同情而非愤怒地谈论贫穷；你不会自己耕种土地。

艾萨克的目光令奥利芙热血沸腾，头晕目眩，她抓起画架，撑开三个脚架放稳。她找出从小屋里拿来的那块木板，放到了画架上。她开窗邀请月光，点亮油灯，然后打开了床边的电灯。她跪在行李箱前，宛如祭坛下的朝圣者，指尖掠过棉布下的颜料管。将它们取出来的时候，奥利芙感觉到了熟悉的牵绊，她的心仿佛回到了正轨，又能呼吸了。她的颜料没有一支在旅途中爆裂，各色水粉完好如初，蜡笔也没有断裂。所有事情都分崩瓦解时，只有它们一如既往地忠诚于她。

她工作的时候，飞蛾们相继扑向电灯，但她毫不在意。这么久以来，还是第一次，一种纯粹的使命感压过了一切，图像逐渐浮现在旧木板上。那是从果园底端望出去的景色，用色夸张，果园后面是小屋，小屋的每扇窗上都有斑驳的红漆。小屋扎根在土地里，而头上盘旋着浩瀚天空，一抹天使般的银灰色夹杂其间。小屋在画面上看起来更小了，前景中的树木结着现实中并不存在的累累硕果。

这大概是一种隐喻，但肯定不是写实。这是奥利芙从未试过的一种超现实形式。田野里的色彩都很接地气——赭色和蚱蜢绿、犁沟的红褐色和接近芥末般的棕色都温柔得宛如一曲民谣——景色中还有某种非现实的东西。天空满布一份恩赐的承诺。田野遍布谷物、苹果、橄榄和柑橘的宝藏。果园丰盛得如同热带雨林，干涸的喷泉中注入了流动的泉水，森林之神萨堤尔的水罐如今也满满的。果园尽头的小屋如一栋热情的宫殿般伫立着，她父亲的房子生出了许多房间，全都敞着巨大的窗户迎接她的注视。画笔即兴游走着，着重色彩多于技巧的精准。

奥利芙睡下的时候已快凌晨四点。第二天太阳初升时，她已再次站在了画前。她从不知道自己能画出这样的画。她头一次创作出了如此生动、如此出格、如此茂盛的作品，她几乎震惊了。它是一份执著的理想、一座人间的天堂，讽刺的是，这一切的源头都是因为被父母拖来了西班牙的这片荒郊。