IV 名家名作与个性阅读（第26/30页）

正是由于对自己的出身感到不满，劳伦斯总有一种强烈的冲动。他总是从某个特定的角度看待事物，从而形成了一种独特的观察视角。和普鲁斯特不同，他从不眷恋过去，也从不关心人的性格特征之类的东西；他甚至都不是因为文学本身而对文学感兴趣的。在他看来，任何东西都只是一种工具，其本身既不是目的，也没有意义。所以，较之于普鲁斯特，你一眼就能看出，劳伦斯从不附和任何人，也不继承任何传统；他无视过去，也不理会现在，除非现在能影响将来。作为小说家，他的创作风格在极大的程度上就是由这种不受传统约束的倾向所决定的。思想会直接闯进他的头脑，就像一块石头猛地投进水里，而词句，就像急速、浑圆、晶亮的水珠，四处飞溅。所以，在他的作品中，你会觉得每个词都直接来自思想，没有一个是因为读上去悦耳或者有助于句子结构而出现在那里的。

小说的困境与《小说面面观》

小说的仰慕者总有这样的想法：小说是一位女士，而且是一位由于某种原因而陷入困境的女士。曾有许多豪侠的绅士骑着马来拯救过这位女士，其中最引人注目的便是瓦尔特•雷利爵士和珀西•卢鲍克先生不过，他们两人采用的方法都太迂腐，总使人觉得他们虽然很了解这位女士，和她的关系却并不怎么亲密。现在，又来了一位福斯特先生，他虽然并不认为自己很了解这位女士，但不可否认，他和她的关系倒是相当亲密的。如果说他没有其他人那样的权威知识，这当然不错，但他却拥有情人的特权。他只要敲敲卧室的门，这位女士便穿着睡衣和拖鞋来迎接他了。于是，他们俩把椅子拖到火炉前，像一对情深意笃的老情人那样从从容容地坐下来，开始妙趣横生地促膝谈心。当然，这只是比喻而已。实际上，那间卧室只是一间教室，而他们幽会的地方，则是世上最严肃的学府——剑桥大学。

当然，福斯特先生是经过深思熟虑才决定采用这种漫谈方式的，因为他不是学者，也不想冒充学者。他采用漫谈方式，既可以表示他作为主讲者的谦逊态度，同时也可以为他的论题找到一个便于展开的有效视角。按福斯特先生的看法，「我们要换一种眼光来看待英国历代小说家，即：不再把他们看作是一连串出现在不同时间、又在不同时间消失的人，而是把他们看作为一群同时坐在一个像大英博物馆阅览室那样的大房间里写小说的人」。确实，历代小说家都具有强烈的同时代性，对他们，我们完全不必考虑他们实际生活在什么时代。理�松淖髌繁砻鳎秃嗬�/span>•詹姆斯是同时代人，而威尔斯写出来的一段文字，也完全可能出自狄更斯之手。福斯特先生本人就是小说家，所以他对自己的看法是完全有把握的。

E. M.福斯特

他的创作经验早已使他知道，小说家的头脑是这样一部机器：它疯狂运转着，却无任何运动规律可以遵循。

他知道，小说家对所谓的「创作方法」是那么不屑一顾，对前代小说家是那么漠不关心，而对自己的想法和自己的创作，却又是那么全神贯注。因此，他虽然尊敬风度翩翩的学者，但他真正了解并寄予同情的，却是那些不修边幅的、正烦躁不安地在伏案疾书的小说家。他并不居高临下地俯视他们，而是像他自己所说，他是走到他们身后、从他们的肩膀后面观察他们的写作情况的。他从中看出，不管他们来自哪个时代，他们头脑里反复出现的却是一些相似的东西。他说，自从世上有人开始写小说之后，人们至今所写的小说实际上都很相似，因为它们都由某些固定成分组成。这些成分，他分别称之为「故事」、「人物」、「情节」、「幻想」、「预言」、「模式」和「节奏」；而他所做的，就是对这些成分逐一加以评述。