第94章（第2/7页）

艾尔莎忍不住轻笑了一声：“能有什么深度？一个女人用自己的方式抵抗侵略者，为了保护情报甘愿赴死，死后她的功绩被埋没被世人遗忘，这样的故事缺乏深度？科伯恩先生你确定你没有在说梦话？”

她的目光扫过在座的每一个人：“我们德国人经历过战争，法国人经历过战争，英国人经历过战争，美国人也参与了战争，难道你们真的觉得战争中女性的牺牲和奉献是不值得探讨的，是缺乏深度的？”

这反问一出，科伯恩一噎：“我不是这个意思，艾尔莎你不要曲解我的意思。”

艾尔莎看着他笑了笑：“我这不过是反驳你说的没深度而已。”

其他人一时没有说话，毕竟他们总不能说是吧，那么他们今天走出这个会议室，明天他们的言论就会被全球女性撕碎。

好一会儿，坐在评委主席下首的理查德·阿特伯勒抬起头，慢悠悠道：“艾尔莎说得有道理，这部电影确实有独特的艺术价值，战争中女性的牺牲和她们的荣誉我是认可的，但是，这一部华国电影还没出色到放到主竞赛单元名额去，比它优秀的电影很多，我们必须在众多优秀作品中做出取舍，或许我们可以把它放到论坛单元去，大家觉得怎么样？”

理查德·阿特伯勒是英国皇家戏剧艺术学院的荣誉院士，执导过《甘地传》并凭此获得奥斯卡最佳影片和最佳导演，在国际影坛地位显赫。

让·皮埃尔和科伯恩听了立刻点头认同，“我觉得理查德的提议很好，放到论坛单元去合适。”

“我倒是有不同的观点，”坐在理查德对面的马里奥·莫尼切利抬起头道：“我看了两遍这部电影，抛开国籍偏见来看，这部电影的叙事结构确实很有意思，导演用了双线叙事，一条线是赛牡丹在戏台上的表演，另一条线是她在现实中的情报工作，两条线交织推进，最后在1945年日本投降那场戏汇合，时空处理很成熟，它不比其他电影差。”

马里奥·莫尼切利来自意大利，是意大利喜剧电影的巨匠，执导过《战争与和平》等经典作品。

杜瓦尔有些惊讶地看向莫尼切利，立刻反驳道：“你别被艾尔莎带偏了，双线叙事手法也不是什么创新手法，哪怕它不错，但我还是那句话，这部电影还没优秀到有资格进入主竞赛单元，刚才通过的那几部西欧电影，每一部都比这部华国电影更有竞争力，我们没必要为了显示柏林电影节的‘国际化’而降低标准。”

“让·皮埃尔，你说的那几部电影是指你刚才举手通过的那部法国电影《巴黎的雨》吗？”艾尔莎毫不客气地指出道，“恕我直言，这部全片一百一十分钟的电影，讲的不过是一个中产阶级男人的中年危机，镜头更是平庸，叙事拖沓，除了几个长镜头之外毫无亮点，你觉得那部电影比《北平廿四戏子》更有资格入围主竞赛？”

让·皮埃尔的脸涨红了，《巴黎的雨》是他老朋友的作品，他刚才确实投了赞成票，他嘴硬道：“艾尔莎，你这是对我人格的污蔑！《巴黎的雨》是对法国社会的深刻反思……”

“深刻反思？”艾尔莎打断他，“一个有钱男人觉得生活无聊的无病呻吟，这叫深刻反思？而赛牡丹在战火中冒着生命危险传递情报，为国家奉献却死在了胜利前夕，她的故事内核难道不比这部电影深刻？让·皮埃尔，你扪心自问，你反对这部电影入围，到底是因为电影本身不好，还是因为它来自华国？”

话落，会议室里瞬间又陷入了沉默，让·皮埃尔被问得哑口无言，他确实没有办法从专业角度反驳艾尔莎的陈述，他也确实是对华国来的电影带着偏见，但他怎么可能承认。