第十一章 各国设计简史（之二）（第31/57页）

（7）五十岚威畅

日本战后的现代平面设计师中，五十岚威畅（Takenobu Igarashi, 1944— ）在字体设计方面，做出很大的贡献。他在1968年毕业于东京的多摩美术大学（Tama University），之后在美国的加利福尼亚大学洛杉矶分校（the University of California, Los Angeles）获得设计研究生学位。毕业后回到日本，开设了自己的设计事务所，从事包括商标、企业形象系统、环境设计、平面和产品的多种设计。1976年，五十岚威畅开始利用方格网络设计正方立体形英文字体，这种字体利用透视手法，产生立体的形象，很有特点，在日本举办的1985年国际博览会（the Expo'85）海报中他采用了这种字体，效果既现代又生动，得到世界平面设计界的好评。他是日本平面设计家设计外文字体得到国际认同的最早一人。他的字体因为采用纵向的立体形式，每个字母好像一栋建筑物一样，因而被称为“建筑体字母”（Architectural Alphabets）。多年以来，五十岚威畅设计出的新字体总数达到6226个之多。他的字体设计工整、规范，因此很容易进行立体化处理，加上色彩、阴影、肌理和模糊处理，艺术效果非常强烈。

佐藤晃一为群马县的『县民艺术祭』活动创作的海报。

五十岚威畅设计的各种字体，艺术效果很强烈。

原研哉为无印良品设计的化妆水包装，干净利落，便于回收。

（8）原研哉

原研哉（Kenya Hara, 1958— ）是日本中生代国际级平面设计大师，日本设计中心的董事，武藏野美术大学教授，日本知名品牌无印良品（Muji）的艺术总监。他的业务范围包括海报、包装、推广项目与活动计划等整体设计工作。客户有伊势丹、味之素、竹尾花纸、米其林车胎、华高莱内衣与历家威士忌酒等。

原研哉于2002年加入了无印良品的工作后，除了商品的开发计划以外，还同时进行将商品传达给社会大众的沟通计划。原研哉具有精准的洞察力，能透彻地消化身边环境带来的信息，再将这些无形的信息转化成为大众所能明白的、看得见的图像。无印良品的最大特点之一是极简。它的产品除掉了商标，省去了一切不必要的装饰和颜色，简单到只剩下素材和功能本身。除了店面招牌和纸袋上的标志之外，在所有无印良品商品上，顾客很难找到其品牌标记。在无印良品专卖店里，除了红色的“MUJI”方框，顾客几乎看不到任何鲜艳的颜色，大多数产品的主色 调都是白色、米色、蓝色或黑色。与其说无印良品是一个品牌，不如说它是一种生活的哲学。它不强调所谓的流行，而是以平实的价格还原了商品价值的真实意义，并在似有若无的设计中，将产品升华至文化层面。国际著名的财经杂志《福布斯》，曾将无印良品评为全球最佳中型企业。

日本战后开始发展起来的现代平面设计，经过40年的发展，到1980年代末，已经成为非常成熟的设计体系。日本与欧洲、美国的设计联系相当密切，在现代艺术、现代设计、现代文化等方面，日本亦受到西方文化的深刻影响。重要的是日本的设计家并没有对西方的设计亦步亦趋，而是在国际风格、流行的西方风格与日本的民族设计中找寻结合的可能性。战后开始的日本现代设计发展过程，表明这个探索是成功的，民族绘画、民族传统设计风格、民族文化观念、民族的色彩计划、民族的审美立场、民族的文字（特别是书法）等等，都能够在一定水平上得到保存和发展，通过与现代设计的结合，得到国际的承认。日本平面设计的发展，还对许多远东的亚洲国家和地区，比如韩国、中国台湾、中国香港、新加坡等，产生了深刻的影响，促进了这个地区平面设计的新发展。