第五章 现代主义设计运动的萌起（第44/50页）

俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，这个立场成为世界现代主义建筑的基本原则。如同未来主义一样，构成主义热衷于科学技术。但是未来主义是在资本主义的范围之内来称颂技术，认为技术是资本主义体系的一个组成部分；而构成主义则认为技术是商业社会中的基本因素，并不把技术归属于社会形态，他们把构成主义形式当作单纯的美学结论。二者的伦理体系也不同，比如凡·杜斯伯格反对设计为任何政治服务，他认为设计是高于阶级的。他说：“我们的艺术既不是无产阶级也不是资产阶级的，这种艺术的力量如此强大，它不会受到社会形式的影响。”构成主义者认为任何的新形式，特别是构成主义的形式是具有社会含义的，是为社会体系服务的。德国的“工作同盟”有意识地从设计的政治内容退缩，而俄国构成主义则坚决地提出设计为政治服务。

在1920年代，亚历山大·维斯宁（Alexander Vesnin, 1883—1959）开始全力研究构成主义，和他的两位哥哥列昂尼德·维斯宁（Leonid Vesnin, 1880—1933）、维克多·维斯宁（Victor Vesnin, 1882—1950）一起，成为当时俄国构成主义建筑的领袖人物。1921年，亚历山大·维斯宁和其他几位抽象艺术家一起，在莫斯科举办了构成主义的前卫美术展“5×5＝25”。1925年，一批构成主义建筑家和左翼艺术阵线的成员在莫谢·金斯伯格（Moisei Ginzburg, 1892—1946）的发起下，在莫斯科组成一个新的前卫艺术和设计集团——“现代建筑师联合会”（Union of Contemporary Architects，简称OSA Group），是当时苏联规模最大的研究和探讨构成主义的团体，亚历山大·维斯宁担任主席。该组织强调表现的单纯性，致力于探索摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能表现，以结构的表现作为设计自身的最后终结。除金斯伯格和维斯宁兄弟之外，这个集团还包括伊里亚·科洛索夫（Ilya Golosov, 1883—1945）、伊万·伊里奇·列昂尼多夫（Ivan Ilich Leonidov, 1902—1959）、尼古拉·科里（Nikolai Kolli, 1894—1966）、罗钦科、马列维奇、伊万·谢尔盖维奇·尼古拉耶夫（Ivan Sergeevich Nikolaev, 1901—1979）以及勒·柯布西耶等人。

梅尔尼科夫1925年设计的苏联展览馆大厦。

俄国现代建筑师联合会成员莉迪亚·科玛洛娃（Lidia Komarova）1927年设计的共产国际总部建筑效果图。

构成主义最早的设计专题是1922—1923年期间由亚历山大·维斯宁和他的哥哥列昂尼德·维斯宁设计的“劳动宫”（the Palace of Labour）。这是一个巨大的椭圆形体育馆建筑，旁边有一个巨大的塔，塔与体育馆之间是无线电台天线网，这些天线网同时起到建筑空间结构的作用。

该集团还出版了专业刊物《当代建筑》（Contemporary Architects ，杂志名称采用了缩写的CA），由金斯伯格担任主编，勒·柯布西耶则是重要的撰稿人。这份刊物大量介绍成员的设计作品，发表成员的理论文章，通过这个刊物，“现代建筑师联合会”成功地把构成主义的观点和立场在俄国和欧洲广泛传播开来。

“现代建筑师联合会”集团大量参与苏联各种重大建筑项目的竞赛，其中包括1924年维斯宁兄弟、梅尔尼科夫和科洛索夫设计的真理报大厦（Provda Tower），1924年维斯宁兄弟和梅尔尼科夫设计的阿尔科斯百货公司，1925年金斯伯格与科洛索夫设计的纺织部大厦，1925年维斯宁兄弟设计的国家电报大厦。

1924年，斯大林初上台时，俄国与欧洲的交流尚未戛然而止，俄国构成主义对于西方的影响依然非常强大。“现代建筑师联合会”组织的成员李西斯基正集中精力与欧洲设计界联系与合作，特别是与荷兰“风格派”的一位重要成员玛特·斯塔姆合作。另外一个组织佛库特玛斯的重要成员罗钦科设计的建筑和家具与包豪斯的马谢·布鲁尔的设计越来越相似，他们分头进行着几乎同样的探索与试验。