第五章 现代主义设计运动的萌起（第43/50页）

1918年，另外一个前卫的设计组织“因库克”（INKHUK）也成立了，这个组织包括刚刚从德国回来的前卫艺术家瓦西里·康定斯基、前卫艺术家亚历山大·罗钦科（Alexander Rodchenko, 1891—1956）、瓦尔瓦拉·斯捷潘诺娃（Varvara Stepanova, 1894—1958）、柳波夫·波波娃（Lyubov Sergeyevna Popova, 1889—1924）和佛拉基米尔·塔特林等人。“因库克”一直与德国、荷兰、匈牙利以及日本的艺术和设计团体保持着一定的联系，成为当时俄国设计和现代艺术主流的一支重要力量。

1923年，尼古拉·拉多夫斯基（Nikolai Ladovsky, 1881—1941）和康斯坦丁·梅尔尼科夫（Konstantin Melnikov, 1890—1974）组织“新建筑家协会”（Association of New Architects，按俄文首写字母，简称ASNOVA），宣布集中利用新的材料和新的技术来探讨“理性主义”，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式。

包豪斯学生作品——卡尔·J.居可1923年设计的伸缩壁灯。

『因库克』成员在讨论作品，左立者是马列维奇。

包豪斯学生作品——威尔赫姆·瓦根菲尔德设计的金属壶。

包豪斯广告专业的学生作业，1932。

包豪斯学生作品——西奥多·波格勒设计的调味料套瓶。

纽约现代艺术博物馆收藏的李西斯基1922年的作品《Proun 19D》。

在列宁的“新经济政策”时期，政府鼓励与西方联系，一批俄国的构成主义设计家到西方旅行和交流，把俄国的构成主义观念带到西方，这样，俄国的构成主义探索才开始为西方所了解，引起了很大的震动，尤其对德国产生了深刻的影响。

从1922年开始，俄国的政治形势开始转向紧张，列宁的身体状况在遇刺以后恶化，激进派日益控制了局势。于是，一批当时的构成主义、前卫艺术的探索者为摆脱政治干预而离开俄国，前往西方。其中包括康定斯基、瑙姆·嘉堡（Naum Gabo, 1890—1977）、安东·佩夫斯奈（Antoine Pevsner, 1886—1962）、马克·夏加尔（Marc Chagall, 1887—1985）、马列维奇、李西斯基等人。

1923年，有两个重大的事件，促进了现代设计观念，特别是构成主义的发展。

其一是国际构成主义大会的举行。1922年，德国设计学院包豪斯在杜塞尔多夫市举办国际构成主义和达达主义研讨大会，两位当时世界最重要的构成主义大师前来参加大会，他们是俄国构成主义大师李西斯基和荷兰“风格派”的组织者西奥·凡·杜斯伯格（Theo van Doesburg, 1883—1931），他们带来了各自对于纯粹形式的看法和观点，促进了新的国际构成主义观念的形成。

其二是苏联文化部在柏林举办的苏联新设计展览。这次展览不仅让西方系统地了解到俄国构成主义的探索与成果，更重要的是对设计观念后面的社会观念、社会目的性也有所理解。格罗皮乌斯因此改变了包豪斯的教学方向，抛弃无病呻吟的表现主义艺术方式，转向理性主义，提出“不要教堂，只要生活的机器”的口号，这是包豪斯自1919年开创以来的第一次重大的政策调整。虽然包豪斯直到1927年才开办建筑专业，但是，它的基础教育和教育思想在很大程度上已经开始受到俄国构成主义的影响。格罗皮乌斯聘用康定斯基和另外一位来自匈牙利的构成主义设计 家拉兹罗·莫霍利-纳吉担任包豪斯的教员，是改变的一个重要步骤。

俄国构成主义的影响在格罗皮乌斯以及包豪斯第二任校长迈耶等人的设计当中表现得非常明显。1922年，他们两人在参加“芝加哥论坛报”大厦建筑项目竞赛的设计中，表现出这种理性主义的倾向和俄国的影响。而成为包豪斯最后一任校长的密斯，在他当时的一些作品，如1923年的钢筋混凝土结构办公室设计及同年的砖结构农村建筑等项目中，也显示出俄国构成主义的影响。