人间万感幽单说吴梦窗（第5/8页）

梦窗 惯于选用 那些光学上 偏于浓 烈、暖热的色调，却用愁 怀郁志 的词去修饰， 赋予浓 烈的色 彩以幽暗的情绪， 这就 有了愈秾 丽、愈荒凉的感觉。如 《一寸金》：“ 正古花摇落，寒 蛩满地， 参梅吹老， 玉龙横竹。” 花本 秾 艳可人， 但“ 古花”就带上 一丝暮气 老气 了。 《齐天 乐·会江 湖诸友泛湖》：“ 平芜未剪。 怕一夕西风， 镜心红变。”“ 红” 指 的是人少 年至壮盛的朱颜， 但接一个“ 变”字， 便觉 兴慨无端，百感凄 凉。再如 《塞翁 吟》：“ 红衣卸了， 结子成莲，天 劲秋浓。” 莲花凋尽， 谓之“ 红衣卸了”， 冷落 荒寒 之意， 曲曲传出。 《惜黄花慢》：“翠 香零落 红衣老，暮愁 锁、残柳眉梢。”翠 、红都是很明亮的色 彩， 但是翠“ 零落” 、红“ 老”， 便自哀艳不凡。

梦窗 独特的艺术 境界与 他的精神气 质密切相关， 而他的精神气 质， 最有可能 是因其 人生阅历， 尤其 是爱情的阅历， 而终 于形成的。 然而，我们 现在并没 有确凿的文献证据， 可以知道 他一生经 历过几段爱情， 以及 每一段爱情的来龙去脉。 所有学 者对梦窗 情事的研究， 都是靠在梦窗 词中寻找 蛛丝马迹， 希图勾勒出若干相对完整的脉络。前 辈学 者比较有影响力的看法是梦窗 至少 有过两 段刻骨 铭心的爱情，两 段情事的女主人公， 一为杭妓， 一为苏妓。 杭州妓 女可能 是他的第一段恋情，后 来不幸早年下世 ；苏妓曾 随他返回 四明， 但中道 分离， 女子重返苏州， 梦窗 在痛苦咀嚼中度 过了余生。 近年孙虹教授则 推测， 梦窗少 年时在扬州 还与 一位楚妓 有过一段过从。 不过， 梦窗 词就 有一种独特的魅力， 可以让不明本 事（诗词背后的故事叫作本事） 的读 者， 同样感 受到 文字 的精 魂。 相比八十年代那些故作深沉 的稚拙白话诗， 梦窗 的词作才是真正的朦胧诗。

瑞鹤仙

晴丝牵绪乱。对沧江斜日，花飞人远。垂杨暗吴苑。正旗亭烟冷，河桥风暖。兰情蕙盼。惹相思、春根酒畔。又争知、吟骨萦销，渐把旧衫重剪。凄断。流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。歌尘凝扇。待凭信，拌分钿。试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷。寄残云、剩雨蓬莱，也应梦见。

这首词表现的是情侣分手后 的惘然追忆。我们用 镜头拆分的方法来读 这首词， 自然觉 得脉络分明。“ 晴丝牵绪乱。 对沧江 斜日， 花飞 人远。” 这是第一个 镜头。 飘扬 在晴朗空气 中的虫丝， 一如 人的思绪一般纷乱， 镜头中落 花争飞， 主人公的身影远远 地定格 在大江 边上， 夕阳侧畔。 这是怀人望远 的影像。 晴丝， 是春天 空气 中飘浮的虫丝。 以下镜头立 即进行 时空转换：“垂杨 暗吴苑。 正旗亭烟冷， 河桥风暖。”垂杨 即垂 柳， 柳色由 初春的金黄，再到 仲春的嫰 绿，再到 晚春的深绿， 自然让苏州 的园林都笼罩着一层浓 重的色 彩。 旗亭指 酒楼， 酒楼 不做 热食， 乃是古代寒 食节 的风俗。寒 食时节， 正当暮 春， 在河桥之上， 已经能感 受到 风里 有了很多暖意。“ 兰情蕙盼。 惹相思、春根酒畔。” 这是第三个 镜头， 摄录的是主人公与 爱侣初逢， 一见倾心的画面。 正赶上 春天 的尾 巴（春根） ， 词人于酒筵之上， 乍逢绝色， 她的笑容若有情， 若无意， 她的双眼顾盼生姿， 仿佛兰蕙一般美好， 他的一颗心，立 即被她俘虏了。“ 又争知 、吟骨 萦销， 渐把旧衫重剪。” 镜头再 一次转换时空， 是对主人公的特写。与 她分手之后， 哀乐过人的诗 性人格 导致 自己的身体日渐消瘦， 从前 合身的衣服现在也显得宽大 很多， 不得不重新裁剪。