人间万感幽单说吴梦窗（第4/8页）

换头三句“ 伤春不在高楼上， 在灯前 敧 枕，雨外 熏炉”， 是说真正的悲哀， 不会在大 家一起登楼 览胜的场面上， 而是在独自一人， 灯前 雨外， 烘着熏炉、倚着靠枕之时。 词人的哀乐都比一般人来得深刻， 亡国之思也不例外。“ 怕舣游 船，临流 可奈清臞 ”， 不愿意泊船靠岸，因为流 水中可以照见清瘦的面容， 而触 动感 慨。“飞 红若到 西湖底，搅翠 澜、总是愁 鱼”，暮 春的落 花， 假使 坠到 西湖水底，引逗水中的鱼儿搅动绿 波，那些鱼也含着愁 思。 鱼犹伤春，更 何况是人呢？这里 的春当然是喻指 国祚。“莫 重来、吹尽香绵，泪 满平芜”，春光尽而杨 絮飞，落 在平旷的原野上， 仿佛都是愁 人的眼泪， 词人饱蕴亡国之恸，触 目所见， 尽是伤心， 当然要自誓不再 重来了。

这首词和前 文所举登览吊古之作， 都是梦窗 词的别调， 相对梦窗 的主流 风格， 要清俊得多。更 多的时候， 梦窗沉 浸在他所营造的秾 丽荒凉的精神世 界中， 词风也以密丽沉 厚为主。

梦窗 词的最大 成就 是长调，其 有一显著 特点则 是意象组织方式独特。 很多人读 不懂梦窗 的词，就 是因为梦窗 词往往不像一般词人的作品那样， 有非常明显的意脉， 而是用 类似于后世 拍电影的蒙太 奇手法， 一个 镜头一个 镜头地转换过去， 中间自有一种内在的理路。只 要习惯梦窗 这种独特的意象组织方式，其 实并不会觉 得梦窗 词难读。与 梦窗 差不多同时代的大 词人张炎批评 他的词“如 七宝楼 台， 眩人眼目， 碎拆下来， 不成片段”， 实在是因为张炎不习惯梦窗 词的组织方式而已。

如 这首咏 水仙词《花犯 》：

小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。翠翘敧 鬓。昨夜冷中庭，月下相认。睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳。送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。熏炉畔、旋移傍枕。还又见、玉人垂绀鬒 。料唤赏、清华池馆，台杯须满引。

词的大 意是说， 养在水盆中的水仙， 花瓣是白色 的，如 同抹 了铅华（古代美白的粉） 的佳人的粉脸， 花蕊却 是黄色 的， 似乎偷 得佳人化妆用 的蜂黄。 它的花朵敧 斜生出， 仿佛是佳人鬓发上 斜插的翠 翘。 接到 朋友送来的这盆水仙， 正是寒 冷的月夜。 一晚上 睡得很沉， 梦里却感到凄 冷的寒 风， 醒来时心中还有着对寒 冷的记忆。 看到 晨光曦微中葱茜的水仙， 才知道 是它给我 的梦带 来寒 意。 水仙仿佛是娥皇女英 的精 魄变化而成， 她们 在水面上 凌波微步，却 无以消歇与大 舜死别的终 古之恨。 又或是台阶边上 疏影横斜的梅花， 受不了酷寒， 把暗香清韵藏到 了水仙花中来。 赶紧把馨 香的水仙挪到 熏炉侧、枕头畔，好 仔细观 赏。 但见水仙微微下垂 的绀青色 的叶子， 仿佛是美女长而下垂 的鬓发。 把它放到 水清木华的池馆中一并观 赏的话， 该当饮尽大 杯的酒， 才算对得住它的芳 华吧。

这首词只 是一篇没 什么思想内容的单纯的赋体， 当然不是真正的文学， 但是它的意象组织方式是梦窗 的典型作风， 很少 一般词人常用 的承接性的虚字， 而是一个 镜头接一个 镜头， 每一个 镜头都是活动的， 步步腾挪， 步步闪挫， 这样意象就 显得非常繁密， 正像清人戈载所说的那样，“其 密丽之处， 水泼不进”。如 果把梦窗 词比作电影的话，其 他作家的词就 像是在放 幻灯片。

前 人谓， 词家有吴文英， 亦如诗 家有李商隐。 梦窗 词也有着玉溪生诗 那样字 面秾 丽的特点。 戈载说梦窗 词“ 无数丽字， 眩人眼目。如名 花团簇， 随风而展， 生动翻飞。使 人闻其 香也， 忘其 所归”， 但梦窗 真正独特的， 还不是字 面的秾 丽， 而是在秾 丽中见出幻灭之感 、沧桑之悲。 这是因为， 他选字 遣词有其 特别的心法。