关于狂欢节、街头争端与女人们的梦幻剧，除了混血女人和黑皮肤女人，还有一位瑞典姑娘（她其实是冰岛人）（第8/17页）

里迪奥大师花了很长时间绘制邦芬基督。他被钉在十字架上，但是松开了一只手，正指着怪兽和家庭的方向。在图画的最上方，也就是圣主显灵的地方，光明战胜了黑暗，黎明即将来临。

里迪奥·库何又回到他最爱的形象：高傲的猎豹。巨大的野兽迅疾凶猛，眼睛发着光，嘴巴，啊，嘴巴正对着小男孩微笑。画家已经尽一切努力来消除这温柔的笑容；他赋予这只腹地猎豹老虎的外形和巨龙的气质，但无法控制它。无论将它画得多么凶猛，它总是笑着；在猎豹和孩子之间有一个秘密契约，他们是旧相识，拥有太古时期的友情。里迪奥放弃了，在奇迹画作上签了名。图画用红色画框装裱起来，画师用白色墨汁写上自己的姓名地址：里迪奥·库何大师，奇迹之篷，塔布昂60号。

在傍晚昏暗的光线里，借着晚霞紫红色的微光，库何大师由衷地赞叹刚刚完成的画作：真是太美了。这是从这个作坊，从奇迹之篷（如果罗萨同意，他就把名字改为“奇迹与玫瑰之篷”）诞生的又一幅杰作。在这里，一位简朴却极具才能的艺术家在努力奋斗。他不仅勾勒奇迹、绘制还愿用的艺术品，还有许多其他工作。要想知道里迪奥·库何是谁，想知道他发明创造了多少东西，只要在街上随便找个人问问就行。

更重要的是，他并非一个人，而是两个。里迪奥·库何与佩德罗·阿尔杉茹几乎形影不离，没有人能比他们更亲密：他们是干亲家，是兄弟，甚至比亲兄弟还亲，他们是双生子，是伊贝依[10]，是流浪在城市里的两个埃舒。要想知道得更清楚，就去警察局问问弗朗西斯科·安东尼奥博士。

为了能够看得更清楚些，里迪奥背对着门，向门口退去。光线越来越微弱，夜晚降临了。

“真漂亮！”阿尔杉茹说，“我要是有钱，我的好人，就每周都让你给我画一幅，至少一幅。我把它们都摆在家里，想看就能看。”

画师转过身，在阴影中微笑着。他看到一个外国姑娘：像瓷器一样白净透亮，就像一个小女孩。

“科尔希。”阿尔杉茹介绍说，得意之情溢于言表。

“我很荣幸。”库何边说边伸出手，“进来吧，这就是你家。”然后又对阿尔杉茹说：“你让她坐下，再去把灯点着。”

面对这突如其来的外国客人，里迪奥并不显得惊讶。他把画放在油灯旁边，长久地看着，将它铭记在心。外国姑娘高挑漂亮。越过库何的肩膀，她也兴奋赞许地看着那幅画，使劲拍着手，喊着听不懂的话。现在只差罗萨了，她四处游荡，也许突然就会出现在这，谁知道呢？在奇迹之篷，一切都可能发生，一切都终会发生。

5

奇迹之篷里，白天人就不少，晚上就更多了。只要点上灯，就意味着表演的时刻开始了，奇迹之篷便热闹起来。演出之后，只有好友和他们美丽的女伴留下来。大家侃天说地，无所不谈。

即便在狂欢节之后的圣灰星期三，也不缺少被魔幻的灯光和厨房的美食吸引来的客人。那个简易的电影放映机是谁的主意？里迪奥·库何还是佩德罗·阿尔杉茹？这很难说，不过能够肯定，是库何用硬纸板剪出的那些灯影戏小人，阿尔杉茹则应该是这些小人的幕后操控者。热闹的表演，精彩的对白，十足的味道。

灯光都熄灭了，只留下黑色幕布后面的小油灯。它将人物放大的剪影投射到白色的墙壁上，那些人物有些天真，有些放荡。一切都非常简单原始，门票只要两分钱。表演吸引了许多人：老人小孩儿、穷人富人、水手、搬运工、售货员以及商人。就连妇女都鼓起勇气，悄悄躲在暗处观看。

他们都是为了映射在墙上的两个好朋友而来。“小扳机”和“秃头”若泽拥抱起誓，说好要做一辈子的兄弟。放荡的“吃奶”莉莉一登场，永恒的友情便烟消云散了。为了争夺这个女人，两个人拳打脚踢、恶语相向，扇耳光，撞肚子，用腿踢，用脚绊，甚至用上卡波埃拉的招式。这场打斗赢得了满堂喝彩。