W.H.先生像（第8/15页）

“这并非不刊之说！”我高声喊道，“我将接手，做西里尔·格兰姆之所未做，我将向世界证明他是对的。”

“傻孩子！”厄斯金说，“回家去吧，都过两点了，别再想什么威利·豪斯了。我后悔告诉了你这件事，说实在是后悔得不得了，不知怎么还说得你信了一件我自己都不信的事。”

“你给了我钥匙，去打开现代文学最伟大的奥秘，”我回答，“我不会罢休的，我要让你承认，要让每个人承认，西里尔·格兰姆是莎翁在我们时代最鞭辟入里的评论家。”

我沿着圣詹姆斯公园街往家走去，伦敦上空天刚蒙蒙亮。水平如镜的湖面上睡着白色的天鹅，嶙峋的宫殿在淡绿的天色下透着紫光。我想起西里尔·格兰姆，禁不住热泪盈眶。

II

等我醒来时已经过了十二点，太阳从窗帘间的缝隙斜斜地透进房间，投下一道道纤尘袅袅的金光。我吩咐过仆人今天不见客，喝了杯巧克力吃了个小圆面包，之后便从书架上拿下我那册莎士比亚商籁诗集，逐字逐句推敲起来。每一首诗似乎都同西里尔·格兰姆的理论相合。我觉得自己的手好像按到了莎士比亚的心坎，在数算他激情每次一顿一跳的搏动。我想到了才貌双绝的那个少男演员，在每一行诗中都看到了他的面容。

有两首诗，我记得，尤其让我惊叹不已：第53首和第67首这两首。前一首中莎士比亚夸奖威利·豪斯演技全面，戏路很宽，从罗莎琳到朱丽叶，还有《无事生非》中的比特丽丝和《哈姆雷特》中的俄菲利亚，诗一开头就这么说——

你是何材质，才华何处来，

让万千陌生人如影随形？

既然每人，只得一影一态，

你又如何，能展万般风情？

这些诗句，如果不是说给一个演员听的话，便无从理解，因为“影”在莎士比亚时代有个技术含义，与舞台演出相关。“其佼佼者，也不过影子而已”。《仲夏夜之梦》里的忒修斯便是如此品评演员的，当时的文学作品中更有许许多多类似的指涉。这些诗很明显归于一类，属于莎士比亚讨论演员技艺的系列，说天赋异禀稀世才情对完美的演员是不可或缺的。“为什么，”莎士比亚在问威利·豪斯，“你能如此千姿百态，演谁像谁？”他又接着指出，豪斯的美似乎能让每一个异想天开的形与态得以实现，能让创意飞扬的想象之梦一一得其血肉之躯——这个意思更在紧接着的那首诗中进一步展开。诗第54首以这个漂亮的意念先声夺人：

美，似乎加添了多少美啊，

当披上真这甜蜜的华服！

在此莎士比亚要我们注意，表演的真、戏台上举手投足间可见的真，让诗平添了奇妙的韵致，让诗有了楚楚动人的生命，让它的理想形式有了栩栩如生的现实感。但到了第67首，莎士比亚呼吁威利·豪斯舍舞台而去，摈弃其做作、脂粉艳服下效颦生活的虚假、潜移默化的腐败，以及同真实世界中言行的高尚与真诚渐行渐远的堕落。

啊！他为何要与污浊为伍，

让鄙陋龌龊者得其华彩，

让罪孽借着他高升步步，

以他的陪伴为金冠玉带？

为何任腮颊由铅华虚绘，

窃取其活色代之以死形？

可怜啊，他既是真身玫瑰，

美为何，舍近求远寻花影？

也许有人会觉得奇怪，戏剧家伟大如莎士比亚者，其自身艺术上的出神入化与人性上的营营役役，无不借助剧本创作和舞台演出这一理想途径得以实现，竟会对戏剧做出如此月旦评。但是别忘了在第110首和第111首这两首诗中，莎士比亚向我们表明他同样也厌倦这为人傀儡的戏剧江湖，在头一首开始就满怀羞惭地说，他把自己变成了“哗众取宠的小丑”。诗第111首更是说得痛心疾首：——