第十章（第3/8页）

尹色诱我，我也色诱亚细亚·秀。秀在《村庄》里演妹妹。她和我一样，是血管里流着两个种族血液的后裔。但是，她的血统比我的高贵：她母亲是大不列颠王国人，时装设计师；她父亲是中国人，酒店业主。她的名字就是亚洲大陆的英文名。这归功于她的父母。他们预见到，因为他们的通婚实属稀罕，所以生出来的孩子，无论男女，注定天赋异禀，优点多多，配用亚洲大陆的英文名，何况，它还是块不受待见的大陆呢。亚细亚·秀，在剧组所有男人面前，当然不包括詹姆斯·尹，有三大法宝，压着他们不敢妄动。第一，她可是年轻，有资本待价而沽；第二，她可是高端时装模特；第三，她可是女同性恋。剧组每个男人包括我，都相信自己持有魔杖，能将她变回异性恋。实在没能做到这步，能做到下面这步也心满意足，亦即说服她：他思想解放，完全可以接受女同性恋，因此可以在一旁看她与别的女人做爱，不会觉得刺眼堵心，绝对不会。我们中有人言之凿凿宣称：高端时装模特只与圈子里的同性做爱。根据这种逻辑，假设我们也是高端时装模特，那么，我们愿意与圈内男模销魂呢，还是愿意与圈外女人苟且？这个问题有损男性自尊，因此，朝在酒店泳池旁的秀走过去时，我心里怀着几分忐忑。“嗨。”我招呼道。兴许因为我的肢体语言或我的眼神，朝她没走几步，她放下手里的《海鸥乔纳森·利文斯顿》，说道：“你很可爱，但不是我的型。错不在你，谁教你是个男的呢。”我虽有心理准备，她的话还是让我受挫。我为自己圆场道：“我想试试，你总不至于责怪我吧。”她没责怪我。就这样，我和她，就像我和詹姆斯·尹，也成了朋友。

好了，前面说的是《村庄》几个主要角色。这些情况写进了我给姑妈的信里。夹在信里有几张我与他们的合照，照片套了膜。我甚至逼着大导演与我合影，照片也寄给了姑妈。寄给姑妈的还有难民营与难民营居民照片，以及来菲律宾前将军给的剪报。溺亡！抢掠！强奸！吃人？报纸上尽是这类标题。当时，将军在我面前读着报道中难民的讲述：如何自越南海滩、河叉出发，横渡大海，逃往最近也勉强愿意接受他们的地方，如香港、印度尼西亚、马来西亚、菲律宾；如何在一半船只被风暴、海盗击沉的情况下捡得性命。将军的语气时而惊悚时而得意，声调越来越高。“这就是证据。”将军朝我抖着手里报纸，说道，“这就是共产杂种要赶尽杀绝我国人民的证据！”在给姑妈的信中，我一面用明信表达我读这类报道时的悲伤，一面用密码问：“现在情况果真如此？还是虚假的政治宣传？”指挥官，您认为是什么梦能把难民赶上破漏小船，由海上逃生呢？要知道，连克里斯托弗·哥伦布都不敢乘破船出海呀。假设我们革命是为了人民，一些人民却用逃离的方式投票表态，为什么？当时，我没找到答案。只有到现在，我才开始明白个中原因。

直到圣诞节前，拍摄进展顺利。气温明显转凉，不过用美国人话说，感觉仍像洗温水澡。十二月前，拍的大部分是各种非战斗场景。比如，贝拉米中士刚到越南，街头摩托车飞仔便抢走了他手中相机。这场戏在附近小镇广场拍摄。广场仿照西贡闹市改造。为了逼真，现场布置了雷诺出租车，越南语招牌，路边讨价还价吵吵嚷嚷的摊贩。比如，因告发越南共和国陆军一个贪腐上校，沙姆斯上尉被招到设在同座镇上的司令部，接受将军训斥；作为惩戒，被发配到村庄指挥驻防。比如，风光秀丽的乡村，农家生活，小块小块毗连的水田，插秧的农民，在建的村庄防御工事，督工的美国特战队队员。比如，一个呜呜囔囔的特战队队员，在钢盔上写“我信主，主信凝固汽油弹”。比如，扛着生锈的老掉牙步枪、穿着凉鞋、脚动个不停的村庄民兵，给他们做动员训话的沙姆斯上尉。比如，贝拉米中士训练村庄民兵，教他们瞄准射击、在倒刺铁丝网下匍匐前进、夜间伏击。比如，村庄民兵与没出现在镜头里的精共展开第一轮小小遭遇战，主要是民兵用唯一一门迫击炮炸着黑咕隆咚的地方。