第十一章 各国设计简史（之二）（第10/57页）

奥利维蒂M1型打字机。

意大利设计师、建筑师皮埃罗·波托尼设计的里拉椅子。

丹特·吉阿科萨和他设计的菲亚特汽车，左边为菲亚特500。

“重建”时期的意大利，在设计上提倡“有用的形式”（the form of the useful）。事实上，意大利设计从这个时期开始就已经充满了活力，并不仅仅满足于简单的功能需求。美国设计师沃尔特·提格战后访问意大利时就强烈地感受到这一点，他在英国《设计》（Design ）月刊上撰文说：“意大利设计界一片新鲜感、充满活力。”

意大利战后经济发展与战前相比，最大的不同是由国家控制建立了一个外向型的经济体制，在1950年代、1960年代，有一半产品都是为了出口而生产的。为了与欧洲其他制造业大国（比如德国、法国）竞争，意大利的产品，必须设计优秀，而且能够大批量生产。这种外向型经济模式对意大利设计的影响相当大。

战后意大利工业大项目基本都由政府的一个特殊部门“重建委员会”（The Istituto per la Ricostruzione Industriale，英语：Institute for Industrial Reconstruction，简称为IRI）管理、控制，IRI控制了航空公司、全国电话公司、造船业、汽车产业（主要是阿尔法-罗密欧Alfa Romeo公司）、机械制造业等等。要使产品在国际市场上具有竞争力，价格就必须具有竞争力，因而政府在国营工厂里面设定了低工资标准，降低了成本，以保证意大利产品的市场竞争力。经过十多年的努力，到1950年代末期，外向型经济体系真正成形，意大利也完成了战后重建过程。

第二次世界大战结束不久，意大利就举办了两个重要的展览，明确推动以“新理性主义”为名的现代设计。一个是1946年举办的RIMA大展（Riunione Italiana Mostre per l'Arredamento），主要展出家具、家居用品和室内配饰。展览上一批年轻的设计师推出自己设计的现代家具，包括现代建筑师伊格纳兹奥·加德拉（Ignazio Gardella, 1905—1999），建筑师卡罗·德·卡里（Carlo De Carli, 1910—1999）， 工业设计师、家具设计师佛朗哥·阿比尼，工业设计师、家具设计师维科·玛吉斯特里提，现代建筑师维多利阿诺·维加诺（Vittoriano Viganò，1919—1996）等人。他们设计的现代家具和室内给意大利人带来崭新的气息，由于易于批量生产，因而很快就进入了民众的家庭。另外一个展览是1947年举办的以“家居”为主题的第八届米兰3年展（the Eighth Triennale）。与RIMA大展不同，这次3年展并不完全走现代主义设计的路线。受到当时意大利左翼思潮的影响和鼓动，这次展览中的家具设计很多是打着“反理性主义”旗帜，在设计中加入了更多的雕塑性，更加突出形式，使得产品更具艺术感。这两种运动同时在意大利战后兴起，使得意大利的设计具有多元化的形象。

随后，在1951年举办的第九届米兰3年展上，集中展示了意大利从1940年代后半期开始从装饰艺术朝现代工业设计、现代建筑设计发展的进程。展览由建筑师恩里柯·培瑟苏蒂（Enrico Peressutti, 1908—1976）等人设计，展出了一系列重要的意大利工业产品，包括奥利维蒂的列克辛康80打字机、小型打字机列特拉22（Lettera 22），基诺·瓦利设计的数字闹钟，科拉蒂诺·达斯卡尼奥（Corradino D'Ascanio, 1891—1981）设计的维斯帕小摩托车，吉奥·庞蒂设计的维瑟塔缝纫机（Visetta），卡斯提格里奥尼兄弟设计的各种灯具，平尼法里纳设计的西斯塔利亚轿车等，还有许多家用电器产品，极为丰富。