第十章 各国设计简史（之一）（第39/47页）

（3）恩奈斯特·莱斯

恩奈斯特·莱斯（Ernest Race, 1913—1964）是战后年代里最早引起国际设计界重视的英国设计师之一，尤其是两张椅子，令他成名。一张是BA椅子（BA Chair, 1945），一张是安特洛普椅子（Antelope Chair, 1951），这两张椅子都成为战后英国现代设计的经典。在1954年举办的第十届米兰3年展上，BA椅子荣获金奖、安特洛普椅子荣获银奖。

根据英国政府当时的规定，木材主要用于战后的住房建设，严格控制，而战时用来制造飞机的铝材和用来制造枪械的细钢管则随着战争结束而放松了控制。据此，莱斯很敏感地将在“英国能做到”展览上深受欢迎的BA椅子的框架采用铸铝压制成型，而用比较容易得到的细钢管来加 工在“英国节”活动中广受好评的安特洛普椅子。

莱斯的设计语汇非常有个性，他不仅在造型上力求现代感，他还非常注意扩展新型材料的使用范围。由于他的设计充分考虑了批量化加工的可行性，所以他的设计作品总是很受制造厂家的欢迎。

恩奈斯特·莱斯不但从事家具和纺织品的设计，他还是一位制造商、零售商。对于现代英国家具设计而言，他是一位重要的衔接性人物，引领了战前理论严谨的现代主义向战后容易被消费者接受的乐观的当代主义的过渡。随着他那些可堆叠、易搬运的家具在市场上的广泛流行，莱斯的设计概念对英国现代家具设计产生了越来越深远的影响。

与其他西方工业国家一样，战后的1950年代里，随着民众可支配收入的整体性上升，消费产品的数量、质量和品种都有了史无前例的增长和提高，英国的大众消费掀起了一股持续的热潮，英国的设计也乘势而上全面迈向现代化。有史以来第一次，英国民众中的大部分希望为他们的家庭，他们的环境换上一副现代面貌。

整体的国际形势也为英国的这股现代化浪潮增添了助力，美国强势的大众文化、意大利产品的抽象雕塑似的外形、柔和自然的斯堪的纳维亚家具等等，都在英国年轻一代中产生极大的影响。年轻人急于通过新的东西来展示他们与老一辈的不同。“Teenager”（10来岁的年轻人）不仅仅是一个以年龄为定义的普通词语，它更定义了服装等新的时尚、收音机等新的个人用品。

当她们的丈夫正为Mini汽车最早的开发者阿列克·伊西格尼斯设计的小型家庭车“小莫里斯”（Morris Minor）着迷的时候，英国的家庭主妇们则忙着将曾在美国电影上看得耳热心跳的电冰箱、洗衣机、食品搅拌器、电热咖啡壶等大大小小的家用电器搬进自家的厨房。

『不列颠节』的展区俯瞰。

依科公司在1930年代请威尔斯·柯特斯等人设计的AD75型（左）和AD65型（右）电木外壳收音机，带有Art Deco装饰风格。

『英国能做到』展览上展出的家用电器。

从传统向现代进化，是战后初期的这段时期里英国设计面临的重大挑战。继“英国能做到”展览后，1951年举办的“不列颠节”（the Festival of Britain, 1951）、1953年举办的英国女皇加冕典礼（the Queen's Coronation, 1953）这些大型活动的总体设计和具体的活动安排，对于英国传统和现代的连接都起到很重要的促进作用。这个时期涌现出来的设计师们也都肩负这一传统和现代连接的任务。其中比较突出的包括：有“装饰王子”之称的室内设计师约翰·佛勒（John Beresford Fowler, 1906—1977）、约翰·麦克皮斯（John Makepeace, 1939— ）、陶瓷设计师迈克尔·卡森（Michael Casson, 1925—2003）。他们的产品设计中都吸收了传统家具、陶瓷设计的特色，而融合了现代加工、现代材料，使之能够市场化。英国战后城市规划项目也对于现代设计在英国的发展有很大的影响作用，1946年英国通过的《新城镇法》（The New Towns Act, 1946）是促进英国城市现代化的重要立法。