第八章 后现代主义设计运动（第34/37页）

年轻一代设计师们用嬉戏、调侃、媚俗、恶搞等各种手法，向一本正经的、曲高和寡的现代主义经典发起了挑战。其中一位重要的人物便是建筑师、设计师迈克·格雷夫斯（Michael Graves, 1943— ）。

格雷夫斯毕业于哈佛大学建筑学系，毕业后曾在乔治·尼尔森手下工作过一段时间，从事现代家具和产品的设计。1960年，格雷夫斯获得奖学金，到位于罗马的美国学院（American Academy in Rome）进修，得以在欧洲游学，对欧洲的建筑和设计有了比较深刻的认识。这段经历为他后来作为建筑师、设计师在职业生涯中取得的成功，打下了坚实的基础。

回到美国后，格雷夫斯曾在普林斯顿大学任教，同时从事设计，他在那段时间的作品是典型现代主义风格的——几何形式、无装饰，色彩简洁。但到1970年代中期，格雷夫斯开始在他的设计中加入新鲜的色彩，到了1980年代初期，他更因为他的后现代主义风格的设计而成名。建筑方面，他设计的位于波特兰的公共服务大楼（Public Service Building, Portland）和位于路易斯维尔的胡玛纳公司总部大楼（Humana Corporation Headquarters, Louisville）都成为后现代主义建筑的代表作品；产品方面，他为意大利的阿列西公司设计的带鸟哨的水壶，以及为美国“标的”（Target）百货公司、“杰西-潘尼”（J.C.Penney）百货公司设计的一系列走大众路线的家庭用品也取得很大的成功。在那个壶嘴安有鸟型塑料哨子的不锈钢水壶上，格雷夫斯以蓝色暗示壶柄的冷，以红色小鸟凸显蒸汽的热，用闪亮的不锈钢材料和壶身下部的一圈小铆钉强调现代工业的加工技术。这把壶既具有良好的使用功能，又充满了生动、诙谐的情趣，深受好评，自1985年投产以来，售出了130万把，在商业上也获得很大成功。

格雷夫斯为『孟菲斯』设计的『普拉扎』梳妆台。

赫伯特·魏纳德设计的球形吊灯（1985）。

仓俣史朗设计的『布朗奇小姐』扶手椅。

阿拉德设计的『绕绕椅』（Loop Loop Chair, 1994）。

仓俣史朗的设计作品——『月亮有多高』铁网沙发。

阿拉德设计的『舞台灯』。

阿拉德设计的『书虫』书架。

格雷夫斯曾受邀成为“孟菲斯”的成员之一，他为“孟菲斯”展览设计过许多作品，1981年设计的名为“普拉扎”的梳妆台（Plaza dressing table and stool）就是其中一个突出的例子。这套家具借用了装饰艺术（Art Deco）风格的一些造型动机，以稀有的鸟眼枫木为材料，镜子周围用许多个小灯泡营造出波普艺术的味道，表现出格雷夫斯这个时期设计中的历史折中主义倾向。他为纽约家具厂商苏纳豪斯曼（Sunarhauserman, Inc.）设计展示室室内、壁画和家具的时候，也是走豪华路线，而借用的则是新古典主义的历史风格。

进入1990年代以后，格雷夫斯在他的设计公司里成立了专门的产品设计部，后来还开设了自己的商店，出售他设计的产品。后来，他更与美国的“标的”“杰西-潘尼”等比较大众化的百货公司签约，为它们设计各种金属的、塑料的家庭用具和厨房用品，他的产品设计方向也从限量版的奢侈品转为批量生产的日用品了。格雷夫斯终于实现了 他的理想——要让他的设计为美国广大的普通消费者服务。

格雷夫斯具有非常杰出的绘画才华，擅长用绘画来表达自己的思路和想法，对于视觉内容具有特别精细的敏感度。他非常注重造型，对于图案、装饰细节都有很好的掌控。他经常选用灰蓝、土红等比较含蓄的奢华色调作为自己的代表性色彩计划。