第八章 后现代主义设计运动（第28/37页）

其中比较知名的设计作品有：海茵茨·兰德斯（Heinz Landes, 1961— ）设计的“坚固的悬臂”（Freischwinger Solid, 1986）、诺伯特·贝格霍夫（Norbert Berghof, 1949— ）等人设计的法兰克福橱柜（Frankfurter Cabinet）、安德里亚斯·布兰多里尼设计的“木箱椅子”（Crate Chair, 1986）、沃尔克·阿布斯设计的用工业铁皮和电器元件拼装而成的维纳·布鲁特吊灯（Weaner Blut Chandelier, 1987）、“五边形”工作室设计的用旧木箱和铁条制作的“合谋”书架（Conspiracy, 1986）、斯梯列多工作室设计的用现成的超市购物车改制成的“消费者的休息”（Consumer's Rest, 1983）座椅，以及因格·莫勒（Ingo Maurer, 1932— ）设计的灯具系列“丫丫嗬”（YaYa Ho, 1984）等等。“消费者的休息”在超级市场的购物推车原型的基础上加透明塑料设计，和1913年马谢·杜尚（Marcel Duchamp）用现成产品做的作品如出一辙，重新诠注了结构的意义，赋予原来的结构（超市推车）以完全不同的功能（座椅）。从1990年代以来“消费者的休息”和小一号的儿童版“短暂休息”（Short Rest）由德国莱比锡的家具公司“西格尔”（Brüder Siegel, Leipheim）出产。“丫丫嗬”灯具用模数单位设计，组成很特别的几何形状灯具布局，提供尽量大的照明范围，完全打破了常规灯具的局限。

安德里亚斯·布兰多里尼设计的『木箱椅子』。

以『消费者的休息』座椅为主题的1988年杜塞尔多夫设计展览海报。

汉堡展览上展出了『丫丫嗬』灯具。

阿奇姆·海涅和乌韦·费舍尔设计的Tabula Rasa板凳组合。

1982年，汉堡工艺美术博物馆（The Hamburg Museum of Arts and Crafts）第一次展出了“新德国设计”的作品，随后汉堡的莫比尔·珀度（Mobel Perdu）、“形式和功能”（Form und Funktion），慕尼黑的斯特兰德（Strand），汉诺威的“四方”（Quartett）等一批前卫的家具店和画廊为一批年轻的设计师们提供了展示空间，并引起了轰动。

汉堡展览的题目是“失去家具——生活更加美好”（Möbel Perdu: Schönes Wohnen，英语：Lost Furniture——More Beautiful Living, 1982, Hamburg），该展览展出的不能够照的镜子、色彩鲜艳的带状灯具、无法坐的椅子等等，在意识形态上和“孟菲斯”有密切的关联。这个展览的名称，针对的是德国最重要的室内、产品期刊《美好生活》（Schöner Wohnen ），这份杂志从战后就一直推动德国现代设计，介绍功能好、形式简单而优美的家具、室内用品、家用电器，被视为德国设计向大众普及的核心刊物，以及“好品位”的评审官。而这个展览起名为“生活更加美好”，是针对《美好生活》主张的现代设计造成设计的同质化、单一化和刻板化，从而使得生活无趣、无味的一种批判。广义而言，这个展览的攻击对象是从包豪斯以来的德国现代设计。该展览有来自15个国家的50多位设计师参与，标志着德国设计界也开始进入到后现代阶段。

这些展览成为新设计的展示平台，引起一些德国厂商的注意，并开始尝试生产这些新一代设计师的作品，其中， 维特拉公司（Vitra）、布沙普公司（Bulthaup）等企业扮演了重要角色。

到1980年代末期，德国最重要的艺术大展“文献大展”（Documentat）展出了“新德国设计”的作品，可以说，德国的前卫设计终于登堂入室了。

当时从事后现代主义风格设计的产品设计师中，有一类采用的是调侃甚至恶搞的手法，他们的作品很大程度上应归入艺术品，而很难成为批量生产的产品，其中典型例子是德国设计师斯蒂凡·维维卡（Stefan Wewerka, 1928—2013）。