第八章 后现代主义设计运动（第26/37页）

进入1990年代之后，阿列西推出了一套名为“家庭追随科幻”（FamilyFollows Fiction）的家庭用品，俏皮幽默，吸引了许多著名设计师的参与，如斯蒂凡诺·吉奥凡诺尼（Stefano Giovannoni, 1954— ）、亚历山德罗·门迪尼等人都有参加。吉奥凡诺尼和圭多·温图里尼（Guido Venturini, 1957— ）合作设计的“金刚家族”（King Kong Family）系列成为阿列西最有代表性的一套产品。同时，应一些设计师的请求，阿列西生产了许多塑料产品——因为塑料材料能够给予设计师更大的发挥空间。

2006年，这家公司重新分划为三个主要品牌：A di Alessi、Alessi和The Officina Alessi。其中A di Alessi的产品更加具有戏剧性，更倾向于波普风格，价格比较低廉；Alessi品牌价位中等偏上，主要继续批量化生产公司的传统产品；而The Officina Alessi品牌的产品则更加前卫，更有试验性，小规模限量性生产，价格比较昂贵，更具收藏价值。世界上几个收藏设计作品的主流博物馆，例如纽约的现代艺术博物馆、大都会博物馆，伦敦的维多利亚-阿尔伯特博物馆，巴黎的蓬皮杜中心以及阿姆斯特丹市立博物馆都收藏了阿列西的产品。

与阿列西类似，灯具公司阿特米德（Artemide），家具公司卡西那（Cassina）、德里亚德（Driade）、扎诺塔（Zanotta）等厂家在这个期间也开始了与“孟菲斯”、阿基米亚的成员和其他一些设计师的合作，并取得积极成果，对确立意大利设计在国际市场上的地位起到重要作用。

四、后现代主义设计在其他各国的发展

罗伯特·文丘里为阿列西设计的咖啡套具（1983）。

查尔斯·詹克斯为阿列西设计的咖啡套具。

加塔诺·皮塞1987年为卡西那公司设计的卡纳列吉奥系列沙发（Cannaregio）。

罗西设计的咖啡壶。

理查德·萨帕为阿列西设计的咖啡壶（1979）。

门迪尼为阿特米德公司设计的『边缘』系列（Edge family）灯具：壁灯和吊灯。

梅田正德设计的家具——银座机器人微型柜（Ginza Robot Miniature cabinet）。

阿列西1945年开始出品的『庞比』咖啡具，至今仍在生产。

阿列西的『金刚家族』产品系列。

阿特米德公司1967年生产的Nesso台灯，由意大利设计师吉安卡罗·玛蒂奥里（Giancarlo Mattioli, 1933— ）设计。

戈依塔诺·皮西设计的『费尔特利』椅子（Feltri）。

棒球手套椅子。

索扎斯为阿列西设计的调味品套瓶（1985）。

阿列西出品的各种塑料制品。

对于这场从1960年代末期首先出现在建筑设计上，继而在1970年代出现在产品设计上，之后再延伸到平面设计上的后现代主义设计运动，最早试图进行总结的是德国的 几位设计师和理论家。由沃尔克·阿布斯（Volker Albus, 1949— ）、约亨·格罗斯（Jochen Gros, 1944— ）、玛提奥·桑等人撰写，沃尔克·菲舍（Volker Fischer）编辑的文集《当代设计——工业还是艺术？》（Design Now, Industry or Art? ）在1989年出版。这是一个很大胆的努力——因为当时“激进设计”、后现代设计仍在成长阶段，要做总结、下定论不是一件容易的事情，所以评论界对此也鲜少评论。时至今日，我们回头再来审视这本著作，其中虽然也有一些牵强之处，但无论从作者对于“激进设计”的敏感，还是书中列出的探索集团数量之多，都可以算作那个激动人心的时代用图文并茂的方式来阐述设计运动的最重要的一本著作。