第五章 现代主义设计运动的萌起（第39/50页）

1925年，包豪斯迁移到德绍，陶瓷工作坊转归魏玛国立建筑学校（the State Building School of Weimar）辖下，成为该校的陶瓷系（the Ceramics Department），林迪格留下来继续管理生产，直到1930年为止。这一年，他从学校租下陶瓷工作坊和窑，作为自己的工作坊，制作自己设计的陶瓷。

奥托·林迪格1935年设计的水壶。

根塔·斯托兹1926—1927年间设计的挂毯。

克里斯蒂安·戴尔1936年设计的『总统』6631型台灯。

马克斯·比尔1956年设计的墙上挂钟。

根塔·斯托兹的学生提交的织造工作单，（1925）。

玛丽安·布兰特的拼贴作品之一《我》（Me, 1927—1928）。

玛丽安·布兰特设计的套装咖啡具，（1924）。

林迪格的陶瓷设计标志着包豪斯的转型：从纯粹手工向批量化转化，从1923年、1924年魏玛包豪斯的几次展览上都可以看到这个转化的成果。

在包豪斯织造工作室的发展中，根塔·斯托兹（Gunta Stolzl, 1897—1983）起到非常关键的作用。这位当时包豪斯唯一的女教员，做出了极大的努力，将染织系从注重个人化的图画性的作品，转到工业化的现代纺织品设计方向上来。

斯托兹于1920年入读魏玛包豪斯，1928年完成研究生课程，毕业后留校任教，直到1931年因为政治原因而离开。在她刚入校的时候，染织系还是一个很不受重视的专业，在斯托兹和一班志同道合的同学们努力之下，情况得到扭转——1921年，包豪斯设立了染色工坊，1925年，包豪斯迁到德绍之后，染织系得到扩大，斯托兹被任命为织造工作室的负责人。她将现代美术的许多元素应用到纺织品的设计中来，尝试应用新的合成材料，提高了教学中的技术课程含量。在斯托兹的领导下，染织系成为包豪斯最成功的专业之一。

3．汉尼斯·迈耶的泛政治化

1928年，格罗皮乌斯突然决定辞职。他在包豪斯工作了9年，包豪斯已经从无到有，成为一个世界瞩目的设计教育中心，他认为虽然不是尽善尽美，但已经看到了试验的成果。作为一个设计家、一个建筑家，他希望早日回到建筑设计中去，而不希望将自己的宝贵时光浪费在行政管理上。他说，自己过去9年之中90%的时间是放在保护这个学校上的，现在，可以交给其他人去继续这个工作了。

格罗皮乌斯选择的告别时刻，正是包豪斯发展中的最佳时刻：与德绍市建立起良好的关系，政府拨款资金充足， 学校的校舍建筑成为世界瞩目的最成功建筑之一，设备齐全优秀，教员队伍阵容可观，学校与工业界已经建立了非常好的联系。他认为这是他离开的最好时刻。

至于校长候选人，他最早推荐了密斯·凡·德·洛，但密斯没有接受；于是他转而推荐了他过去的同事和朋友、瑞士建筑师汉尼斯·迈耶。迈耶是德国共产党党员，具有激进的社会主义思想，也具有强烈的社会功能主义立场。他希望通过包豪斯来实现他的社会主义试验理想，因而立即接受邀请，成为包豪斯的第二任校长。

事实上，迈耶在1927年便来到德绍包豪斯，担任了建筑系的负责人，作为一个建筑家，迈耶替包豪斯接到了很多设计项目，包括在德绍市内的5栋公寓建筑，德国联邦贸易联盟中央学校（the headquarters of the Federal School of the German Trade Unions，简称ADGB）的校舍和贸易联盟总部的建筑。他在整个设计过程中，坚持现代建筑的设计方式，采用框架式结构，钢筋混凝土预制件，成功地降低了建筑造价，吸引了很多建筑商的注意。