第五章 现代主义设计运动的萌起（第38/50页）

金属工作室师傅瑙姆·斯拉兹基（Naum Slutzky, 1894—1965），出生于基辅一个金匠工艺师的家庭，1905年移居维也纳，起初学习首饰的制作工艺，后来又学习工程。1919年受格罗皮乌斯的邀请，到魏玛包豪斯担任金工工作室的助理，协助约翰尼斯·伊顿。在这个时期，斯拉兹基设计了许多首饰、灯具、茶具、咖啡具，都非常精美，具有包豪斯的简洁、现代的特点。这部分设计存世不多，现在在英国伦敦的维多利亚-阿尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum London）陈列有一件银器茶具和一条项链，在斯德哥尔摩的国家艺术博物馆（National Museum of Fine Arts, Stockholm）存有一个咖啡壶。他在1924年离开包豪斯之后自己开业，成为独立设计师，开始从事室内设计和金器设计，并为多个大型展览设计过灯光。

斯拉兹基设计的项链，（1930）。

玛丽安·布兰特设计的吊灯，（1925）。

根塔·斯托兹的壁挂设计，（1923）。

奥托·林迪格1923—1924年间设计的咖啡壶。

玛丽安·布兰特设计的烟灰缸，（1924）。

斯拉兹基在包豪斯时期设计的咖啡壶。

克里斯蒂安·戴尔1924年设计制作的水壶。

1933年包豪斯被纳粹关闭，斯拉兹基逃到英国，为伯明翰的贝斯特-罗伊德灯具公司（Best & Lloyd）做设计，同时在多所学校教书，其中包括伦敦的中央艺术与工艺学校（Central College of Arts and Crafts）、皇家艺术学院（Royal College of Art）、伯明翰工艺美术学院（College of Arts and Crafts）等。1965年去世之前，他是雷文斯本艺术学院（Ravensbourne College of Art）的产品设计教授。

克里斯蒂安·戴尔（Christian Dell, 1893—1974）生于德国的奥芬巴赫（Offenbach am Main），是一个主要从事银器设计的工业设计师，1907—1911年期间已经在学习金属锻造、焊接工艺，1912—1913年在魏玛的撒克逊工艺美术学校（the Saxon College of Arts and Crafts in Weimar）学习设计，1922—1925年他在魏玛包豪斯金工工作室担任技师，1926年转去法兰克福艺术学院（the Frankfurt Art School，德文称为：Städelschule）继续学习，毕业之后从事设计工作。他从这个时期开始，为德国的灯具工厂戈博·凯瑟公司（Gebr. Kaiser & Co, Neheim Hüsten）设计了多种灯具。1933—1934年期间，他转向设计工业产品，从1929年开始以电木（bakelite）、氨基塑料（aminoplastics）为材料设计产品，是德国最早应用塑料这种新材料来设计产品的设计师之一。

马克斯·比尔（Max Bill, 1908—1994）是包豪斯培养出来的杰出工业设计师、平面设计家、建筑师、设计教育 家，他是瑞士人。他的主要成就是在战后建立了乌尔姆设计学院（Hochschule für Gestaltung Ulm），从而把包豪斯的设计思想传播到世界，影响了很多设计师。

1924—1927年期间比尔在包豪斯学习，之后继续读研究生，直到1929年，师从过瓦西里·康定斯基、保罗·克利、奥斯卡·施莱莫等人。毕业之后他回到瑞士的苏黎世。1932—1933年动手设计了自己的住宅，这是他的第一个设计项目。他大部分时间集中在平面设计，重要作品绝大部分是在第二次世界大战之后创作的，其设计风格洗练、典雅，对于推动1950年代的“国际主义”风格起到很大的作用。关于他的设计和影响，我们将在后面的章节比较详细地介绍。

奥托·林迪格（Otto Lindig, 1881—1966）是包豪斯培养出来的陶瓷设计师。他出生于德国的波斯涅克（Pößneck），1913—1915年进入魏玛工艺美术学校（the Weimar Kunstgewerbeschule: the Weimar Arts and Crafts School）学习雕塑、建筑模型，后于1920年进入包豪斯，跟随雕塑家杰哈德·马克斯和包豪斯的首席陶瓷师傅马克斯·克雷汉（Max Krehan, 1875—1925）学习。他在魏玛包豪斯完成了全部陶瓷学分，获得学位，并于1923年在校举办了自己的第一个陶瓷设计展览，展出各种陶瓷用具，陶罐、陶瓷餐具系列。在校学习期间，林迪格和一些新进的师生一起，支持学校“技术和艺术结合”的办学方向，他们的立场得到格罗皮乌斯的支持，于1924年任命他主管陶瓷专业的生产，接管了学院的陶瓷工作坊。他们根据批量生产的要求，开始从手工陶艺转向模具制陶，从而进入了批量生产阶段。