第四章 带装饰的现代设计：“装饰艺术”运动（第11/27页）

法国海报设计师罗杰·布洛德斯为法国维希市创作的旅游宣传海报。

法国宝诗龙公司1920年代末出品的这款宝石扣针，是由设计师鲁西安·赫兹（Lucien Hirtz, 1864—1928）设计的，色彩具有典型的『装饰艺术』风格。

英国海报设计师哈拉斯·泰勒（Harace Taylor, 1881—1934）1920-1925年间为英国皇家邮轮创作的宣传海报。

荷美航线为邮轮STATENDAM1929年春季投入营运所做的宣传海报，采用抽象画面、色彩明快，很有装饰意味，是由法国平面设计大师A.M.卡桑德拉设计的。

在1920年代，随着欧美各国交通和旅游业的迅速发展和普及，消闲旅游成为时尚，向年轻人和富人推销外国（异国情调）的旅游观光景点变得越来越重要。于是，旅游海报就成了“装饰艺术”运动中平面设计的一项重要内容。既有关于火车、游艇航线的介绍，也有对各旅游热点风土 人情的描绘。

另一个重要的海报题材是电影，电影在19世纪末走进人们的生活，引起人们越来越大的兴趣，然而在1927年之前，电影尚是无声的。1927年，第一部有声电影《爵士歌手》（The Jazz Singer ）登上大银幕，1935年，第一部彩色故事片《蓓姬·夏普》（Becky Sharp ，亦有人根据小说原著而译成《名利场》）问世，昭示着电影艺术的日趋成熟。好莱坞的影响越来越大，电影海报也与时俱进地成为平面设计的重要题材。在“装饰艺术”运动的发展过程中，平面设计取得了巨大的进步。广告，尤其是电影海报、旅游海报进入了大批量制作和发行、获得高额回报的阶段。

1927年为德国乌法电影公司出品的影片《大都会》（Metropolis ）设计的宣传海报，既不像现代主义风格的无饰线字体那么简洁明了，又不像“新艺术”运动风格的字体那么婀娜多姿，“装饰艺术”风格的字体设计，和整个运动的基本风格相当协调：粗壮的黑体，平行的装饰线；是一种带有装饰性的现代字体，在这方面，法国平面设计师A.M.卡桑德拉（原名为Adolphe Jean-Marie Mouron, 1901—1968, A. M. Cassandre是他的笔名）贡献很大，他为法国的德拜尼与派诺字体铸造工厂（the Deberny and Peignot type foundry）设计的彼夫字体（Bifur typeface），具有大胆采用当时流行的“装饰艺术”风格和前卫艺术风格的特点，成为当时最流行的风格典范。他设计的比较重要的字体还有1936年设计的Acier Noir字体，1937年设计的Peignot字体，以及1947年设计的Touraine字体。除了海报设计、字体设计之外，卡桑德拉后来还做过一些企业标志设计，其中最著名的要算是他为法国时装大师圣罗兰（Yves Saint Laurent, 1936—2008）设计的标志了。

卡桑德拉为法国轮船『大西洋号』设计的海报。

卡桑德拉为『北线快车』设计的海报。

瑞典海报设计师卡尔·G.贝格罗（Carl Gustav Berglow, 1899-1979）1932年为美国电影《激情水暖工》（The Passionate Plumber ）绘制的电影海报。

法国设计师A.M.卡桑德拉1929年设计的彼夫字体。

美国字体设计师莫里斯·富勒·本顿设计的百老汇字体。

“百老汇”体（Broadway font）则是由美国字体设计师莫里斯·富勒·本顿（Morris Fuller Benton, 1872—1948） 为当时最著名的美国字体公司ATF（American Type Founders的简称）设计的，最初的设计全部为大写字母，两年之后，另一位美国字体设计师索尔·赫斯（Sol Hess, 1886—1953）将其扩展至小写字母，并开发出带装饰线的百老汇字体来。这一字体流传很广，报纸上、杂志上、建筑物的铭牌上都经常可以见到。