第三章 现代设计的前奏：“工艺美术”与“新艺术”运动（第39/47页）

高迪在他的职业生涯中，长期得到企业家居里家族的积极支持和赞助。居里家族是卡塔兰地区的新权贵，依靠制砖业致富。他们十分赏识高迪的才华。正是在居里的图书馆中，高迪第一次读到威廉·莫里斯、约翰·拉斯金的著作，也是在这个图书馆里，他开始接触到中世纪的建筑。1910年，居里被封为男爵，他的家族的大部分建筑都是委托高迪设计的。

1883年，高迪为居里设计了第一个项目，那是在加拉夫（Garraf）的一幢狩猎的小屋，其风格与文森公寓相似，受摩尔风格的影响。1884年，他设计了居里在巴塞罗那的居所，摩尔风格仍然强烈。但是出现了一些特殊的地方，比如这个居所公园的大门就具有强烈的“有机风格”和表现主义特色。他把马厩改成了图书馆，虽然大量采用当时流行的“新艺术”运动风格（这栋建筑现在是巴塞罗那的技术建筑学院），新哥特主义的痕迹仍处处可见。新哥特主义风格和新艺术风格的混合，在高迪为居里后来设计的多栋建筑中都可以看到。1886年，他开始为居里设计在巴塞罗那的主要住宅（Güell Pavilions），那是一所巨大的宫殿式建筑，以上两种风格的混杂处处可见，特别是大量采用金属浇铸工艺制作的金属构件，具有强烈的“新艺术”运动特征。

高迪『摩尔风格阶段』的代表作——文森公寓。

居里住宅的主入口。

高迪设计的躺椅，陈设在居里住宅的主卧室里。

高迪在菲格雷斯住宅的设计中，大量应用了哥特风格的元素。

如同英国“工艺美术”运动的设计家一样，高迪长期以来对于哥特风格情有独钟。他中期的作品大部分都有哥特风格的明显特征。比如他设计的圣特蕾萨修道院、卡勒基修道院等项目，就是很好的例子。他对于哥特风格的飞肋结构（the flying buttresses）非常有兴趣，在卡勒基修道院的设计上第一次采用。他日后在巴塞罗那设计的菲格雷斯住宅（Casa Figueres, 1900—1909）上，则大量运用尖拱门式窗户（pointedarched windows）。建筑表面的繁复装饰，也是从哥特风格中演变来的。他在同时期设计的其他建筑，如阿斯托加的教主宫则更是哥特式的翻版，尖拱门式的窗户，两边的尖塔，高耸的屋顶，都是典型的哥特风格建筑特色。

高迪从中年开始，逐渐摆脱了单纯哥特风格的影响，走出了自己的风格道路。他的新风格具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩。不少装饰图案都有很强烈的象征性。1898年，他为卡尔维家族设计了巴塞罗那的住宅，是他的风格转变的一个重要的转折点。他早期设计过的一些公寓（比如文森公寓等）已经使他对于住宅设计有了一定的经验，而在风格上的逐步成熟，更使他的设计出现新的探索痕迹。这个转变使他更加具有个性，而不再是单纯地模仿时尚风格了。

居里公园是高迪的一个非常重要的设计项目，事实上也是一个没有完成的设计项目。公园的设想是居里提出来 的，居里对于英国园林很有兴趣，因此希望高迪能够帮他设计一个英国式的园林。高迪利用这个机会企图设计一个与周围的乡村环境和谐地浑然一体的公园，但是，他只完成了整个宏大设计计划中的两个建筑。这个项目是他第一次身体力行地把设计、艺术、雕塑设法混为一体的努力。从雕塑、建筑，一直到陶瓷镶嵌的地面，他都亲自处理，尽心竭力。他的地面镶嵌具有巴塞罗那后来出现的艺术大师胡安·米罗（Joan Miró，1893—1983）的绘画特色。而他的绘画是立体的，是通过建筑表现出来的。装饰构思充满了儿童式的想象和天真。