第三章 现代设计的前奏：“工艺美术”与“新艺术”运动（第32/47页）

宾在1900年的世界博览会上展示了他代理的家具、艺术挂毯和其他一些艺术品。这些作品强调“回到自然去”，刻意强调有机形态，模仿植物的形态和纹样，取消直线。这次展览非常成功，令他的画廊声名日隆，影响遍及欧洲、美国和远东地区，“新艺术”这个名称也不胫而走。

具有比利时和荷兰血统的法国设计家乔治·德·方列，是宾集团中一位重要的人物。他在平面设计上很具功力。 参与了“新艺术”运动设计以后，他开始把自己的特长用到平面作品上，比如墙纸、彩色玻璃等等，非常杰出。他的装饰风格纤细优美，被称为“女性的赞美诗”，他在1900年的大展上还展出一张他设计的椅子，得到广泛的称赞。

盖拉德的风格比较凝重、敦实，他在1900年巴黎国际博览会中展出了自己设计的两套家具和完整的室内设计，一套是卧室和卧室家具，另外一套是餐厅和家具。采用植物的弯曲纹样作为形式重点，结构厚重，木料也选择比较坚实的材质，采用色泽深浅不同的木头组成装饰镶嵌效果，非常生动。他还喜欢在室内采用大幅的壁画，与其他热衷于墙纸的同代艺术家们很不一样。

爱德华·科洛纳出生在德国，在比利时上学。1882年移民美国，他曾在纽约与蒂凡尼等人一起从事室内和装饰设计，还为加拿大太平洋铁路公司设计过机车和车站。1890年代，他重回欧洲，在巴黎为宾的画廊设计了一些“新艺术”风格的产品，是巴黎“新艺术”运动的重要设计师。他的设计线条简练、流畅，整体感觉清爽轻盈，比较现代。

1905年，西格佛里德·宾去世，这个组织在他去世之后基本解散了。上述的三位设计师亦再没能设计出1900年展览中那样杰出的作品来了。

②现代之家

“现代之家”（La Maison Moderne）是巴黎“新艺术”运动第二个重要的设计集团。它的中心人物是德国艺术评论家朱利斯·迈耶-格拉斐（Julius Meier-Graefe, 1867—1935）。与宾一样，也是一位热衷于自然风格的设计赞助人。1898年，他在巴黎开设了称为“现代之家”的设计事务所和展览中心，从设计到制作，为顾客提供新艺术风格的家具、室内装饰和日用品。“现代之家”的顾客以年轻人为主，尤其对于那些喜欢东方艺术的时尚青年很有吸引力；这里还集中了一批富有才华的年轻设计师，如家具设计师阿贝尔·兰德利（Abel Landay），海报设计师马努尔·奥拉兹（Manual Orazi, 1860—1934），挂毯设计师布兰奇·奥雷-罗宾（Blanche Ory-Robin, 1862—1942），以及保罗·佛洛特（Paul Follot, 1877—1941）和毛利斯·迪佛雷纳（Maurice Dufrene, 1876—1955）等。他们的设计风格与“新艺术之家”无论在观念上还是在形式特征上都比较近似。虽然“现代之家”只存在了4年，但它对于“新艺术”运动的推动力度还是相当大的。这批设计师中不少人在随后兴起的装饰艺术（Art Deco）运动中，获得很大成功。

马努尔·奥拉兹设计的『现代之家』的宣传海报。

阿贝尔·兰德利1902年设计的书桌。

尤金·盖拉德设计的餐椅，以植物的弯曲纹样作为形式重点，结构厚重。

亚历山大·查平特设计的音乐谱架（1901）。

查尔斯·普伦密特1896年设计的梳妆台，现藏于布达佩斯实用艺术博物馆。

③六人集团

“六人集团”也是在1898年成立的。顾名思义，它是由6个设计家组成的松散设计团体，虽然没有像宾那样强有力的赞助人，但是由于设计杰出，他们的影响比以上两个集团要大得多。这6个人包括亚历山大·查平特（Alexandre Charpentier, 1856—1909）、查尔斯·普伦密特（Charles Plumet, 1861—1928）、托尼·塞尔莫斯汉（Tony Selmersheim, 1871—1971）、赫克特·吉马德，乔治·霍恩切尔（George Hoentschel, 1855—1915）和鲁帕特·卡拉宾（Rupert Carabin, 1862—1932）。这6个人其实算不上一个组织严密的设计实体，他们之间的关系相当松散，但是在设计理念上则比较一致，都强调自然主义，提倡“回到自然”的口号。在设计风格上也非常接近，比如都采用植物纹样、曲线作为设计的风格特征，这种趋向在他们的作品中，无论是家具、建筑还是地铁的入口设计，都表现得非常鲜明、突出。