马万里的艺坛生涯（第2/4页）

一九二四年，万里以“一马当先”的美誉毕业，而留校任教。年逾古稀的南京老画师李味青看了他的遗作展，犹津津乐道当时万里的循循善诱，盖李乃亲沐教诲者之一。那时仇述庵（埰）主持校政，仇的书法有骨秀神怡之誉，又工诗词，著有《鞠宴阁词》，脍炙人口。乙亥年赠万里《鹧鸪天》二首。跋云：“万里仁兄，十年前同事钟山精舍，厔泉公展昕夕相与，谈艺之盛，冠绝一时，及门弟子，多已成材，眷念师门，至今不置，瞻望风仪，真买丝欲绣也。”（这是题在一帧万里画像上的）

而早在一九二五年春天，万里曾假南京中央饭店举行盛极一时的个人画展。这年夏天万里又与舅氏张仲青举行扇页联展于常州。去年（一九八一年）九十二岁高龄的董庵还能回忆出当时主持扇展的是先进人物庄思缄（蕴宽）。庄赠诗是：“游倦归来识马周，清才几欲冠吾州。百年琴隐余韵在，继起应争第一流。”“老去维摩病里身，挥毫无复旧时神。看君点染湖山色，乱落天花丈室春。”振锽老人的高兴，更不待言，即将袁枚的名句“秋月气清千处好，化工才大百花生”书赠之，并加跋注：“允甫的画绚烂峥嵘，得未曾有，其才之大，见者莫不知之，而其气之清，则人未必知之。气不清则为粗才。允甫之才，大而不粗，吾无间然。”前辈对万里的奖掖，坚定了他终身探讨艺术的信心和决心。十年动乱，万里备受折磨，但他不过韬晦一时，并未放下画笔。拨乱反正后，为庆祝建国三十周年，他绘了《松柏长春图》，为纪念敬爱的周恩来总理绘了《高风亮节图》。这图画的是一幅墨竹，他的竹向为张大千所欣赏。六十年代，万里与邓粪翁同客北京时，邓散木也最爱他的竹，有“竹奇佳”的赞语。这幅纪念周总理的墨竹，虽寥寥几笔，却是他晚年的杰作。

上海为书画家云集之地，形成我国近代绘画的一大主流。执画坛牛耳的是安吉吴昌硕。万里到沪也就很虚心地将二十四画屏就教于缶老。缶老极为激赏，挥笔写了“活色生香”四字，这就是画屏印行成册时的扉页题字。与李梅庵（清道人）齐名的曾农髯，书法得黑女神髓，在海上有曾、李同门会组织；门弟子都一时俊才，张大千亦曾之门生。农髯看到万里的作品，喜出望外，欣然为题：“万里贤棣以妙龄所为书画，其骨韵之清丽，当压倒一切，老髯亦当引为畏友。”因此万里亦尊髯为师。石门吴待秋亦当时尊宿，为万里画屏题道：“马君笔墨超逸，所作花卉娟秀绝伦，有飘飘欲仙之致。”

一九三四年，万里与老画师黄宾虹联翩赴广西举行联展于南宁，受到热烈欢迎，获得“马君以其艺倾倒南中名流”的美誉。

万里与大千颇多翰墨缘。早岁玉岑为介绍订交，同客上海时，过从更频。万里西行后，大千、悲鸿亦先后到南宁，曾多次合作。其中《岁寒三友图》，大千写松、悲鸿画梅、万里补竹，就是此时所作。它标志着他们之间的情谊，成为艺林佳话。其后在桂林三人又两次同登独秀峰。大千签署的《曼庐大千合写桂林独秀峰》手卷，即第二次下山后所作。悲鸿为写引首，并有诗记其事，一时名流，多有题咏。万里且将悲鸿在南宁为他个展赠序之手迹，一并装裱成一长卷。现广西博物馆已作为文献珍品收藏。其后两年，万里、大千又相聚于蜀。是年大千四十二岁，曾自画像一帧，题曰：“奉贻万里老友，时同在春城山中，庚辰六月十日也。”又刻白文三字印“不犹人”赠之，此印边款“大千为万里刻”。俗话说，有来必有往，何况万里是个多产画家，他画了精品赠给大千，一定不少；至于为大千治的印，现在看到的已有六七枚之多。