火中取栗（第3/9页）

——无论如何要找出“犯人”。

木崎感到脸在发烧。可是，从哪下手做起呢？唯一与犯人接触过的那个当差儿的年轻人，早已汇入东京1千万人口的茫茫人海中去了。犯人肯定是偶然走进书店，在不显眼的书架的一角，选择了只有一本的卖不出去的作家的作品，如果是畅销书，会同时摆放若干册，并且在让当差的去买之前，就可能被人买走。

而作家“铃木一郎”，是个极平常的名字。试着查了一下东京都的电话簿，叫铃木一郎的人竟有160名。可木崎忽然想到犯人也许和铃木一郎有什么关系。

木崎打电话给进藤书店，询问作家铃木一郎的住址，过了一会儿后对方回答说名簿上没有。所谓名簿可能是名人名录。那上面没有记载，大概说明铃木一郎是位无名作家。木崎又问铃木一郎著的《星期日的午睡》一书的出版单位。

有这本书吗？——自己书店的书架上放着的书却不知道，又等了一会儿，对方才告诉木崎出版社的名字，是人们没听说过的出版社。

木崎终于从出版社打听出了“铃木一郎”的住址，随后问了离那最近的车站。

“在私铁的K车站下车，走五六分钟即是。”

“私铁的K车站，是XX线吗？”

“是的。”

木琦感到自己的眼前升起了云雾，及川真树就住在K车站附近。象两个水珠溶合在了一起一样，瞬间死人和真树重叠在一起了。难道真树时常在书店的书架上找出自家附近的无名作家的书，作为他用吗？

真树的出现，似乎使木崎明白了殿冈让他送的可疑的钞票的作用。

利用自动寄存柜和《星期日的午睡》交接钞票，很明显不是正常的支付或馈蹭。这可能是收款人为了不暴露自己而又拿到钱想出的妙策。

收款人要不露身份地索取钱，而殿冈竟完全按照犯人的要求做了。这到底是怎么回事？是接交拐骗赎金，还是敲诈费？

木崎对殿冈的私生活一无所知，如果是孩子或亲属被拐骗，在听到木崎报告没有查清犯人时，他不会那么沉着。从他的目光中可看出他并不很感兴趣，似乎已估计到了结果。

再说，如果是赎金，似乎款额也太少了，恐怕没有只为了二三十万日元行骗的。

那么可能是敲诈勒索。殿冈被人抓住了什么把抦，不得不按犯人说的办。犯人掌握着殿冈的把抦，可又不想暴露身份。

假设真树是敲诈勒索的犯人，她抓住了什么把柄呢？也许是抓住了。

及川真树很可能做了砂田修策情妇的替身，这是因为，真正的情妇绝不想暴露自己。如果真树是在知道砂田情妇的前提下做的替身，那就说明她抓住了情妇的把柄。

于是，真树起了邪念，勒索了女伴？中经管的背后潜着—个强大的资助者。并且，其资助者与砂田的情妇也有瓜葛。

可能钱由资助者出，由中间代理人的中经管代交给进行勒索的犯人。同时，中经管接受了查清犯人的任务。

然而，真若如此，真树是十分危险的。这是因为，知道砂田情妇其人的，极其有限。如果从这有数的人中一个个地过筛子，真树会被立即发现。

殿冈曾经说过，现在对犯人已有了大致的了解，真树是在知道此情况的基础上出来拿这烫手的钱的吗？她是这么迫切地需要钱吗？作为高级妓女，她的收入肯定是相当可观的，那为什么为这二三十万日元过这如此危险的桥呢？

木崎在自己想象中，已认定真树就是犯人了。

每个人都有自己的生活。即使是危险的，为了生存下去，也必须忍耐——木崎想起了真树说过的话。

难道这就是她为了生存下去所做的忍耐吗？

木崎想验证自己的想象所得出的结论，如果真树真的是犯人，那么一定要设法阻止她。因为这无疑于入虎穴盗虎仔，危险性自不待言。