画底有画（第2/3页）

1984年，莎菲亚女士出任波士顿美术馆馆长，为纪念美术大师米勒逝世100周年，便把这幅《牧羊图》拿了出来，与大师的其他一些画作一起进行展览。有一天，莎菲亚14岁的女儿来找母亲。见母亲正忙，便独自一人在展厅里看起画来。她看着看着，忽然吓得惊呼一声，跌倒在地，晕了过去。醒来之后，她告诉母亲说，她在那幅《牧羊图》上看到了一个血腥的画面，画面上不但有血淋淋的人的手足，还有被砍下来的头颅……莎菲亚听后一惊，女儿描叙的不正是《被囚于巴比伦的犹太人》一画的画面吗？此画已经失踪将近百年，自己也从未对女儿谈起过此画，她又怎么会描叙得出它的画面呢？

怀着这一疑问，莎菲亚开始注意那一幅《牧羊图》。经过一连许多天的观察，她终于在一个阴雨天看到了女儿看到过的画面。那一天，她正在那幅画旁边与一位馆员谈话，谈罢一回头，忽然发现那幅《牧羊图》里的牧人和羊群都消失了，取而代之的是血淋淋的人手人脚，还有被砍下来的头颅……

后来，博物馆请来几位专家，用高科技手段对这一幅画进行检测，探讨研究。但他们检测来检测去，研究来研究去，始终也没有一个确切的结论。只有一点是专家们的共识，那就是不知出于何种原因，《被囚于巴比伦的犹太人》并不是画在空白的画布上，而是画在他早年创作的《牧羊图》一画的画面上的。至于前者的油彩何以会褪尽颜色，只显露出画底的《牧羊图》，又何以会偶尔复原，显出原貌，这一切的一切都不得而知。

“你是说，我的这幅画与其相似？”苏世民听完这个故事，想了一下问，“郁子江的《晚秋》也没有画在空白的画布上，而是画在他早年所作的《少女游春》图上？”

“应该是这样。”何钊回答说。

“后来，波士顿美术馆把米勒的那两幅画切分开来了吗？”苏世民又问。

“没有，当时还没有这样的切割技术。再说，那是一幅价值连城的世界名画，就是有这种技术，也没有谁敢冒险把它拿去进行切割。”

“那么现在呢，我的这两幅画能够切分开来吗？”

“如果你愿意，我可以带你去见一位专家，他在这方面有很深的研究。”何钊说。

何钊所说的专家就是陈诚他们科学院的副院长黄宾教授。

黄宾教授在他的实验室里热情地接待了三人。他把那幅《晚秋》从画框里取出来，放进一个透视镜框内，打开光源仔细地看了一会儿，点头说：“不错，这幅画的底下还另有一幅画。你们看，这两幅画的叠影非常清楚。”

“那么，是否能够把它们切分开来呢？”苏世民问。

“这两幅画的油彩厚度还不足一毫米，而且相互粘连在一起，要把它们切割开来，这在以前是根本不可能的事。但自从纳米技术问世以后，情况就不同了。我们知道，一微米是千分之一毫米，一纳米又是千分之一微米，也就是说一纳米只相当于一根头发丝的十万分之一。你们说，使用这样的技术，还不能够把它们分割开来吗？”教授说。

“那么，就请您把它们切分一下吧！”苏世民说。

“不过，凡事都要思定而动。不怕一万，就怕万一。你还是先考虑考虑，作好承担风险的思想准备。”教授又说。

“请您大胆切割吧！切坏了，也不过是几十万元的损失；切好了，却能为画坛增添一幅郁子江的传世之作。”苏世民说。

黄宾教授点点头，打开一台纳米切割机，把那幅画放了进去。他先细心地往画面上喷一层胶水，再把一张塑料薄膜覆盖在画上。

“一旦切分开来，上面这一幅画的油彩没有依托，就会分散开裂，所以先要把它黏附在一张塑料薄膜上。”教授一边工作一边解释说。接着他盖上机盖，开动了机器。