绢与纸的故事，以及师徒关系（第2/2页）

今日的师徒关系存在太多的功利性。有些人为了方便在社会上声名鹊起，或者为了顺利地参加帝展，就把师傅当工具利用了。我不禁感伤这种师徒关系的浮薄。一个立志对绘画不离不弃，并把指导学生作为毕生工作的老师非常值得信赖，如果学生能以这样的老师为榜样，跟着他学习绘画技术，那么这位老师就是这个世上值得学生托付的人之一，甚至是无出其右的。

西山翠嶂先生的音容笑貌、谈吐措辞，与栖凤先生有相似之处。师徒关系就应该如他们二位那样。我想起一桩旧事，那时栖凤先生还没改造池塘和家宅，他每周都要去高岛屋一趟，从晌午出发到傍晚或夜里才回来。那时我待在画塾里竖起耳朵，就能听到哐啷哐啷的木屐声。先生的走路方式有一种特殊的调子，脚踩在青石板上发出哐啷哐啷声，那声响既不是趿拉着鞋，也不是踏蹬地面产生的。只要听到这声响，画徒们就猜到是老师回来了。然而我们的耳朵也有失灵的时候，原本以为刚才是老师回家了，没想到从外面再次传来一阵哐啷哐啷的动静，之后又是一阵相似的木屐声。哎呀！那个脚步声是……我们经常听得呆若木鸡，搞不清楚到底哪个才是老师回来的声音了。其实，那些木屐声都是回画塾的学生。我觉得，不论哪个画塾前辈走起路来，都发出和老师一模一样的脚步声。师徒的脚步声之所以相似，是因为他们走路的姿势相同。在不知不觉间，栖凤先生那既不是趿拉也不是踏蹬的特殊走路样子感染着弟子们。除了走路方面，就连落座时放松肩膀，一只手叉在胸前、另一只手把香烟放到嘴边等不经意的小动作也让人深受感染，一些人想当一名传统弟子。

我觉得这一点是确凿无疑的。对师傅的方方面面都崇拜得五体投地的弟子，一定憧憬着师傅的住行坐卧等行为，就更不用说师傅的绘画了，他们一定会模仿师傅的绘画风格。耳濡目染地跟从师傅几十年，也掌握了他一身的癖好，这样，弟子就可以出徒了。因为离开师门之后，弟子才能找到真正的自我。当今的年轻画家技艺不精湛、思维也不灵敏，却想着要成为著名的画家。让如此渺小的自己早早披上成功者的外衣，又能有何好处呢？绘画必然是追崇个性的，可是光有个性而缺乏技艺，个性也会形同虚无，对绘画起不到任何作用。没有技术含量的绘画，也只能算是残缺不全的作品吧。产生这种现象的原因，大多是因为年轻人急于求成。明明还没有修炼好本领，却过分地曝光了自己。