第144章（第2/9页）

翻腾的水墨云雾随着棒势裂开，金光穿透层层叠叠的墨色，镜头跟着孙悟空的身影急速推进，画面在水墨写意和实体模型的精细质感之间无缝切换，两种截然不同的美学风格在同一个画面里水乳交融，毫无违和。

安东尼奥·法里纳的手停在了半空中，笔尖悬在评审表上方，忘了落下去，他歪过头仔细盯着银幕上猴王大闹蟠桃园的段落，桃子用胭脂色直接点染，没有勾线，圆润饱满得几乎要从银幕上滚下来，桃树枝干的墨色皴擦和猴王立体模型的光影质感交叠在一起，产生了一种他从未在任何动画作品里见过的视觉效果。

影片进入高潮段落，大闹天宫，凌霄宝殿的内景华丽恢弘，金柱玉阶以工笔描绘得精细入微，宝殿外的天界云霞却是大片泼墨写意，庄严与缥缈同时并存。

齐天大圣手持金箍棒杀入宝殿，与数十名天兵天将混战，每个天兵天将的铠甲、兵器、身形都做了独立的模型设计，动态逐帧拍摄后与水墨天宫背景合成，金箍棒扫过之处，天兵的铠甲碎裂飞散，碎片在水墨云雾中翻滚消散，视觉冲击力极强。

打斗场面的调度之复杂、画面信息量之密集，在当前全球的动画电影中堪称首屈一指。

九十八分钟的影片放完，银幕暗下来，放映厅里安静了好几秒没人开口，大家都沉浸在刚刚美学与流畅特效带给他们的冲击中。

过了好一会儿，让·马尔索率先打破沉默，他放下手里的咖啡杯，长长地吐了口气：“好，电影放完了，大家有什么看法？”

安东尼奥·法里纳把笔搁在桌上，连连摇头，用意大利语骂了句感叹词，然后切回法语道：“说句实话，老天，我做了二十多年动画评审，从来没有在银幕上看到过这样的画面，水墨和实体模型的结合，那一种曾经让我们折服的华国美学加上特效的实体，展现出来的效果我只能说是上帝亲自下来施展魔术了。”

玛丽·杜瓦尔接过话头道：“模型的质感很出色，可以看到猴子身上的根根毛发，一看就是实拍逐帧合成的，可合成的水平已经远远超过我看过的同类技术，包括欧美现在主流的定格动画工作室，在模型精度和逐帧流畅度上都做不到这个程度。”

英国评委菲利普·罗斯连连点头，开口道：“不仅仅是模型，水墨部分同样让我吃惊，蟠桃园和天宫的背景画，每一幅都可以单独装裱进美术馆，是真正的艺术品级别的原画。”

一旁的佐藤·广树也感慨道：“坦白说，放映前我听到是华国长片时，心里是打了问号的，我对华国动画的印象停留在水墨短片阶段，精致、典雅、有东方韵味，可短片和长片完全是两码事，九十八分钟的叙事体量、技术难度、制作成本，每一样都是成倍的跨越，但是我没想到他们真能做出来了，也没有丢失他们华国水墨画的美，刚刚这部电影对于我来说，是一场视觉与动态顶级的享受。”

德国人海因里希·勃兰特双手交叉靠在椅背上，开口道：“我比较好奇的是技术层面的问题，水墨画和实体模型的合成，用的应该是光学印片机，可光学合成最怕的就是边缘溢光和色差，这部片子的合成画面干净，几乎看不到接缝，这个工艺水平放在好莱坞的特效工作室都算一流。”

让·马尔索翻了翻资料里附带的技术说明，开口道：“这里写的是他们用了Oxberry摄影台做逐帧拍摄，结合赛璐珞渲染层做光学合成。”

海因里希·勃兰特挑了挑眉：“Oxberry摄影台加赛璐珞渲染层，做到这个精度，需要对每一帧的光路、色温和叠加顺序做极精确的控制，这个团队的技术负责人是谁？”

尼古拉翻了翻附件资料：“特效总监叫理查德·泰勒，新西兰人。”