第32章（第7/8页）

这封信更损，直接揭了韦春升离婚三次的老底，这在那个年代，虽然不是什么大罪，但也绝对是让人没脸的谈资。

《改革时报》不甘示弱也刊登了一篇几个大学女学生联名的信，标题是：《魏东山，您那《苦杏花》还是留着自己擦泪吧》。

信件内容：“魏导，听说您那戏收视率惨淡？您是不是觉得观众不懂欣赏？错了！那是群众眼睛雪亮！您那戏除了哭就是跪，哪有一点新时代的气象？您说苗小草教坏人？我看是您那苦情戏在教人犯贱！现在日子刚好过两天，您非得把人往苦水里按，您安的什么心？是不是看人家沈导演年轻有为，您这老脸挂不住了？嫉妒就直说，别拿‘精神污染’这种大词儿吓唬人。您那心眼小得跟针鼻儿似的，被裹脚布缠的脑袋，还谈什么艺术？！趁早歇了吧，省得出来丢人现眼！”

一封又一封犀利的民众骂信被刊登在各个报纸，一瞬间全国都兴起了讨伐“张广仁几个导演”的骂战。

人们遇见第一句话是：“你写信去报社骂了那几个导演了吗？没去？赶紧去，过瘾！”

原本韦春升几个导演在报纸上刊登了自己“指点”那位沈导演的文章，以为那沈导演会灰溜溜地承认自己的错误，哪知道沈导演还没有出手，他们已经被群众的唾沫淹死了。

张广仁正在家里书房喝茶，看到那些骂他的报纸气得手抖个不停，手里他最宝贝的紫砂壶摔在地上也不管了，站起来一边拍桌子一边骂：“刁民！这是一群刁民！不可理喻！粗俗！下流！他们懂个屁的影视！懂个屁的艺术！竟然叫我去吃泻药？粗鄙！下流！”

他气得当即就写信给报社，标题依然充满了那股子高高在上的酸腐味：《哀其不幸，怒其不争——致那些迷失在感官刺激中的观众》。

文章里，他引经据典，从巴尔扎克聊到莎士比亚，再聊到托尔斯泰，最后得出结论：“真正的艺术是需要门槛的，不是谁都能看懂的。那些只会叫嚣着爽、解气的观众，就像处于审美初级的婴儿，他们需要的是教育，而不是纵容。沈知薇这种导演，为了迎合这种低级趣味，放弃了艺术家的责任，是可耻的投机分子！”

韦春升也不甘示弱，发了一篇《艺术家的孤独与坚守》，他在文章里大谈自己的创作心路历程，把自己描绘成一个在世俗洪流中逆行的殉道者：“哪怕被千夫所指，我也要坚持拍摄展现人性苦难的作品。因为只有苦难才深刻，那些肤浅的快乐不过转瞬即逝。至于我的私生活，那是无稽之谈，是对艺术家的污蔑！”

魏东山就更直接了，他发了一篇《谁在操纵舆论？》，暗示这些信都是沈知薇找人写的：“怎么可能有那么多所谓的‘工厂女工’、‘大妈’能写出这种东西？这分明是有组织的预谋！我们要警惕文艺界的某些不正之风！”

这几位大导演的反击，看着文绉绉，实际上那字里行间透出来的傲慢与偏见，那是隔着二里地都能闻到臭味。

这下好了，本来大多数只是觉得好玩或者凑个热闹的观众们，这回是真的怒了。

这叫什么？这叫给脸不要脸！这叫侮辱人民群众的智商！居然还有脸批评起他们的审美来了！呸，脸真大！

一瞬间大家的怒火更甚，如雪花般的信件再次汹涌而来，差点没把报社的门挤爆。

而就在这时，在1981年拿了华国电视剧第一届飞天奖的杜长风导演在《京市日报》上发表了一篇文章，大概意思是，有些导演真是给脸不要脸，端起饭盘还骂娘，观众喜欢看什么，需要他们指指点点？没有观众去看他们的影视剧，屁都不是！

杜长风导演下场后，文艺界不少人也纷纷在报纸上发表了自己的文章。