好色（第2/7页）

好几种休闲品牌我注意了都是“哑光”的色系。我所喜爱的手工艺也是哑光的——宣纸糊制的“中国灯”，透出的光是暖黄，有些像从前朝代里的纸窗，尤其灯下夜读，有“夜雨敲窗书当枕”的意境；一旦困意来临，也是“吹灭读书灯，一身都是月”，那月也是“哑色”。麻袋绣，那粗朴的样子分明是民间的美品，安妥的挂在那儿让人平白里放心，再精淳的展厅，灯光起到很好的背投效果，也是哑色……这样的环境就专为让人安心和寄存回忆的，我要是开一家心理诊所，就在软件上下功夫——墙壁、地板、灯光、窗帘、挂饰……那种“场”很重要。

哑色的效果体现在时装上，亦如是。“傻白”太白，总不如奶白、云白、绵羊白更柔软，太亮太招眼的黄、紫、蓝、红、绿、黑……总是没美感的人在穿。太黄的黄比如大黄、杏黄、鲜黄令人牙倒，还有一黄曰“屎黄”，该是“柿黄”吧，也不是好颜色，否则不会谐音为“屎黄”。哑光的黄就有了入诗入画的意韵，“停车坐爱枫林晚”，说的是“霜叶红”，但一味的红美么？肯定得有些黄的叶子，飘零的凋残的美，无边落木萧萧下……味一下子就出来了。太紫的紫有亮紫、茄紫，浅些有紫罗兰，再浅就如梦了，象“雪青”，是紫色的十六岁，但也是哑光的紫更美。所有的颜色都是它本身有了“光”或反光并不就显得美，而透视的效果却使它身价倍增，有光打过来，色彩如布纹或灰尘般吸纳了光线的尖针而变得暗哑、低沉、静穆地泛着柔和，那更是色彩的升华，与亮色相较，哑色就像一个低调而婉约的女子；满大街光鲜亮丽手挥目送的女郎群里，窗角边那个颔首、低眉、敛目的人，却成了入目入心挥之不去的一境。这多像《再生缘》中那个低调的“曼桢”呵，搁在王家卫手里，张曼玉也如此。因此不由去想，让吴倩莲去演王家卫的女一号是如何的味道？说颜道色，总让我不由自主想起张爱玲。张爱玲是最会用色的，尽管她不作画。而她的文字，却是亮烈迸跳、活色生香、大花艳齐的性格，有着曲折跌荡的传奇人生，她笔下的女性似乎都有些像她，家常的凡俗的生活底子里分明洇出一个孤高凄清的影子来。“粉红质地的洋纱衫裤上飞着蓝蝴蝶，石库门房子的红油板壁，给人一种紧紧的朱红的快乐，蓝椅套配着旧的玫瑰红地毯，白色的雪克斯金细呢西装，白洋纱滚一道窄窄蓝边类似讣告式的旗袍，短裤与长统袜之间木渣渣的黄膝盖，以及草地上五尺来高福字大灯笼，老虎头红鞋，酱牛肉颜色的衣裳，冻疮肿块似的玉佩”……一片混沌、没有系统、却分明真实的小家境，中西交错、杂陈、糅和、芜杂的小世界，真似一幅油画。

哑色的效果，同样使我有了那种相近很柔很软的感觉，如果再细分，该叫柔色或软色吧。那是琼瑶善于摆弄的颜色，林青霞的颜色，刘雪华的颜色。柔色几乎是色彩的“雾化”，而软色是巧克力化在嘴里的暖与融，隆冬的早晨醒来在鹅绒被里的温润恬馨，这些色彩更倾向于感觉——味觉、嗅觉或触觉，已超出色彩意义的本真……

三、凝绿

系在腰间的翡翠，簪在发上的玛瑙，腕间玲珑的玉珮，都是凝绿，尽管翡翠有翡翠色，玛瑙有玛瑙色，而“玲”一字，本就是指玉的色泽（珑，指玉的声音）但凝绿仍是它们共同的色彩。“凝”的感觉，在张爱玲笔下却是如此不堪，她形容她少女时代穿继母剩下不要的衣服，一件旧棉袍是“酱牛肉的颜色，阿着一块胭脂红，像冻疮”。一个惨烈的人生故事就于这件令人丧气的衣衫上隐现了。其实我一直想用《胭脂红》《祖母绿》分别写她笔下戏中的女性以及她如戏人生中的几位女性如母亲、姑姑、炎樱等。祖母绿，那是一种凝冻的、凝结着千古渊源时光流逝的老颜色，似乎只有张爱玲佩戴它才合适。而三毛，适宜绿松石，那浪漫的、有着玄妙的神奇的魔幻色彩的印第安配饰。凝绿是一种冻结的永恒，就像一块玉石，淡青的色块里，一线墨绿随机地胶着其中，就像墨汁淋漓地游移于水中……那胶着的状态，就让人想起世间一切美好而永恒的事物——比如爱情，三毛的歌里《滚滚红尘》这么唱：“…………生命的胶着。”