颜色（第2/2页）

觉得自己的手非我所有，对写作——觉得这神秘的仪式之中活跃着要被唤醒的好颜色。

某日，与朋友饮于茶楼，走廊横梁上挂着几只白灯笼，俗话说成“棉筋纸”灯笼。灯笼里的光，托出两三个墨字：

“春”

“卜”

“意”

我爱“卜”字“意”字，常常书写。这座茶楼的设计出自我的朋友，多种颜色组合得看起来只是一种颜色。这几日，他在这里举办观摩展，那些油画近作，我先前大都看过。傍晚时分，我们到隔壁酒馆喝酒，后来，蹒跚着醉步，从楼梯上下来，他说：这一块颜色真美。楼梯口的地板漆成粉红一色，墙角放着一盆茂盛的绿萝，有些像年画。我则更喜欢扶手上的深红，被手上上下下抚摩，花烛夜罗帐暗影，生命的呻吟断续春风。

我说起中国色，朋友吃吃地笑。年画里大红大绿表达了民间喜庆，而书法白底黑字又透着些文人内心的萧索。这常见于我们生活中的颜色示意出外向和内向的两个极端。我想起青花瓷器。瓷器中，青花与粉彩我都极爱，粉彩迹近年画，青花有些黑白意味。不同还是很大的，青花不萧索，雅俗能共赏。雅中见俗，俗中出雅：我爱无名艺人们的手绘，上乘不在八大山人之下。青花瓷中屡见“福禄寿”三字，民间艺人书来，“就是一幅抽象画”。

恐怕我永远也找不到中国色，这本身就是一元思维。但我能用一些颜色点彩我们文化中的各个部分：我把这些颜色拼贴起来，它们变幻莫测。

又：瓷器中豆绿与美人霁都极纯粹，好像一位古代文人的思想和生活。这样的颜色，似乎不复出矣。