第二十章 “男人真好当啊”（第7/7页）

江涯不解：“艺术不就是揭开人类的疮疤吗？只有完整地呈现出悲剧，人类才能反思啊。”

父亲说：“你要呈现什么我不管，但你不能写人家的家事，给人家添堵。”

江涯破罐子破摔：“登都登了。”

父亲说那你领着我，去问你们同学挨个把报纸买回来，不然我们就得搬家。我没脸再见他们。

20岁时候的江涯虽然不得不领着父亲低声下气地去买回报纸，但心里并不服气——他想中国的文艺为什么搞不起来，就是因为人情大过于艺术。

20年过去，江涯反而很敬佩父亲。

“以前会觉得戏比天大，现在觉得，戏也就是人生的一部分。除了拍戏，还有很多值得去体验珍惜的东西。”

他把手覆盖在她的手背上：“这条路我走了20年，一将功成万骨枯的道理你肯定听过，我想说的是，成为骨的那些当然是悲剧，但踩着累累白骨活下来的将，也已经算不上人了。”

他终于问出了那句话：“你愿不愿意只把演戏当成爱好呢——”

剩下半句他没有说出口，但钟倾城领会到了：偶尔在他电影里露个脸，更多时间作为他的伴侣存在。

要说完全没有一点感动是假的，对于江涯这种“根正苗红”的人来说，愿意对她这种无名之辈发出这样的邀请，已然是极限。

她柔情似水地看向他：“导演，你23岁的时候在做什么？”

“我？”江涯蹙起眉头想了想，随即略有些骄傲地说：“离家出走。我大学毕业后，家里替我安排了工作，但我没去，我想拍电影。我爸泼我冷水，说我是误把表达欲当做才华，把我给气得……就跑了。”

“跑哪去了？”

“在北京啊，住地下室，一哥们接济我。”

江涯脱口而出另一个大院子弟出身的美术指导的名字。

钟倾城只是笑。

“我23岁的时候，有了自己的第一场戏。”

她语气淡漠，像是在说别人的事：“我去求一个副导演，你肯定都不知道他名字，求他给我一个角色，好不容易他答应了。吃完饭，他要我开车送他回家。路上他动手动脚，我一分神，跟前面的车追尾了。撞上去的那一刻，我第一反应是，我可不能让这孙子死了，不然我的角色就没了，所以我使劲打方向盘——最后我断了一根肋骨，他屁事没有。好消息是，为了补偿我，他找了编剧给我加了点戏。”

这样血淋淋的往事，她讲得云淡风轻：“导演，听你说这些我真的很开心，但我也不能对不起我的肋骨。”