第470章 迷糊（第4/6页）

最后终于握在了一起。

而村口的那座石桥，他则用了一个闭环的叙事结构。

静秋和老三的故事，是在这座石桥上，张队长把静秋领到了家里居住开始，而俩人走过这段石桥的戏份，则是代表着“孤独的静秋”的结束，以及崭新的开始。

许鑫在这段镜头里面掺杂了多重的叙事隐喻。

比如老三接静秋时，他本不应该出现在渡口，而是应该在村子里。

可偏偏他来了。

所以，这里的船只渡河时，方向其实是逆流的。

代表着逆流而上。

而整部电影里，不管是远近景的走路，还是各种苍白背景之下的鲜花、荒芜的山坡，杂草等等，都被许鑫赋予了各种意义上的隐喻。

船只从青龙村进入远安时，是顺流。

那同样代表着回到了城里的静秋在母亲和家庭的双重因素影响下，必须要“随波逐流”的人生。

又比如俩人互相拉着棍子再走的镜头里，俩人的周边景色也是从一开始的荒草丛生，慢慢的在老三的手开始往后挪的时候，背景里会出现鲜花点点代表着他心里的涟漪。

而静秋那边则是凌乱的繁花与杂草的点缀，表达着自己心情如同小兔乱撞一般七上八下。

因为是特殊年代的背景。

在加上许鑫的剧本里，俩人并没有突破情欲的底线。

所以没法有什么亲吻，热恋之类的甜蜜色彩的赋予后，他把一切的情感都做了含蓄的处理。

用他招牌的背景点缀，不同画面的不同构成，把青年男女在懵懂好感到热恋阶段的一切表达的淋漓尽致。

诚然，这样观影会有门槛。

不是专业的影评人，或者喜欢研究电影的资深观众未见的会看的明白。

但他做这些也始终没有偏离心里那个“先拍好一个故事”的信条。

在他进行这些镜头语言的隐喻同时，表象也没有落下。

普通的观众看，也不会有什么门槛。

虽然……不敢说是雅俗共赏。

但他所做的一切，都是在首先拍明白一个故事前提下的细节填充与丰富。

这部《山楂树》怎么说呢……不算他的野心之作。

因为题材的缘故，他对自己的发挥评价是：留有余力。

剧本不足以支撑他心中那泼墨挥毫的奔流色彩。

不过……很奇怪。

这种与大开大合截然相反，一点点精雕细琢的乐趣竟然也不少。

况且，他还有一个配合高度默契的伙伴。

“一菲，一会儿大家都挤到船上，你知道该怎么表现吧？”

“emmmm……”

刘一菲想了想，冒出来了一句：

“弹一闪？”

“……？？？”

许鑫一愣：

“什么玩意？”

显然，他压根不知道对方说的是什么。

“没事。”

刘一菲笑着摇摇头：

“我表现的怯怯的，好不好？”

“怎么个说法？”

“就是……这样。”

因为马上就要开拍的缘故，她已经换号了衣服。

穿着一件偏大的小碎花衬衫，背着军绿色的单肩包的她双手捂住了包，肩膀夹了起来。

脖子也微微缩了起来。

在那个年代，年轻人穿衣服普遍要大一些。

越是穷人家的孩子的新衣裳越是如此。

先不提什么新三年、旧三年，缝缝补补又三年的特征，年轻人正在发育，穿大一些的衣服，可以穿的时间更长。

但缺点就是……会显得很“瘦弱”。

刘一菲这一含胸驼背的，整个人就显得很小只。

“因为我和许多男人一起坐船，然后还是夏天，船只摇晃，大家就会有肉体接触。我不想，所以躲的很小心。偶尔，我还要用手扶一下船帮……怎么样？”

“完美。”