第七章 更换赞助人（第4/5页）

“世界里已经装满了新鲜事物了，”护法沉吟着，“没几个好的。不过继续说，法赖——跟我解释一下这个‘新鲜事物’。”

“这是场婚姻，护法大人，戏剧和音乐的结合。”

“就像街头那种下流小曲？”赫斯匹罗嗤之以鼻。

“不对，护法大人——可也对。那种曲子是用歌声叙述故事，而演唱者自己就是戏剧中的角色。我计划让演员自己来唱，管弦乐团负责伴奏。”

“这在我听来没什么本质的区别。”

“可确实有，护法大人。王后——太后要我编排的曲子不是写给贵族，不是写给朝臣，而是写给人民，在这样黑暗的时代里给予他们希望。他们——如您所说——很熟悉那些下流小曲。可我见过的街头表演内容粗俗，伴奏也很糟糕，我想给他们某种能够撼动灵魂的东西——如您所说，让他们得到升华。”

“就像你在格拉斯提那样，引发暴乱来让他们得到升华？”

“那是场不幸的意外，”里奥夫说，“但那不是音乐的错。”

赫斯匹罗什么都没说，只是继续翻动曲谱。

“这段三和弦是在第七调式。”他评论道。

“的确，护法大人您眼力真好。”

“三和弦不该放在第七调式，”护法坚决地说，“它们会和整体气氛不搭调。”

“对，对，”里奥夫忙不迭地附和，“完全正确，护法大人。这就是这段曲子的关键，让一切仿佛都迷失了方向，而当它出现时，邪恶也将凯旋。但如果您翻过这一页，您看——”

“第三调式，”赫斯匹罗插话，“可这些不仅仅是三和弦，这些——你这曲谱是写给多少种乐器的？”

“三十种，护法大人。”

“三十种？太荒谬了。你为何会需要三架低音维苏琴？”

“烛光园很大。这是为了让声音传得更远——可您瞧这儿，它们会各自演奏不同的主旋律。”

“我看到了。这真是繁杂得超乎寻常。可无论如何，要从第七转向第三调式——”

“从绝望到希望。”里奥夫低声辩解。

护法皱着眉续道，“那就该从一段高潮再到另一段。”

“可护法大人，这是音乐的意义所在啊。”

“不，音乐是圣者的启示。它为人类带来满足。它不该去刺激别人的感情。”

“我想如果您听过，护法大人，您就会发现它——”

护法挥了挥乐谱表示让他安静。“这是什么语言？”

“啊，护法大人，这是阿尔曼语。”

“古维特利安语才更适合人类的嗓音，你为何选阿尔曼语？”

“可，护法大人，大多数出席音乐会的平民都不懂古维特利安语，要他们能听懂唱的是什么，这点很重要。”

“简单的说，这是个什么故事？”

里奥夫复述了吉尔墨告诉他的那个故事，加上他自己的润色。

“我想，我明白你为何会选这个故事，”护法说，“它有种普遍的吸引力，并且会受到那些人的欢迎，而且它宣扬对君主的忠诚，甚至至死不渝。可里面那位国王在哪？在他的人民需要他时，他在何处？”他顿了顿，把一根弯曲的手指放在双唇之间。

“这样如何？”他最后提议道，“你可以加些东西进去。国王死了，被他的妻子毒死。她通过她的女儿实行统治，而她——背离所有正义与诸圣——被宣布为国王的继承人。城镇遭到战火洗礼，人民请求她的帮助，可她拒绝了。在女孩牺牲了自己之后，侵略者野心勃勃，誓言屠尽一切平民，可随即我们发现国王之子——所有人都认定死去的那位——事实上还活着。他拯救了村庄，随后夺回了属于他的王位。”

“可，护法大人，这不是——”

“还有，把那些国家的名字改掉，”护法充耳不闻。“现在的形势下，把寒沙人当作恶棍实在太具煽动性。就把那些国家叫做，让我想想——啊，我想到了。特洛·撒卡罗和特洛·安撒卡罗。你可以猜猜哪个是哪个。”