第22章 、红白玫瑰（第2/3页）

另一方面，若路云晚想要了无牵挂的走，就必须有人在后方打理好一切。

既然他想飞，就自由的飞翔吧。

责任和苦难，就由自己来背负。

抱着这样的心情，翟秋水隔日送别了路云晚。这是他最后一次看到对方，也是故事的终局。

直至最后，他也没有把自己的心意诉诸于口。

周瑾衡抽到的选段，是回国后的路云晚因为各方面的观念差异、现实因素，与翟秋水发生冲突。

他高兴的黏上林行知，借着交流对戏的名义，光明正大凑近人家。

两人本来就是原文里的搭档，表现得自然可圈可点，看得郑林风都点了下头。

表演完后，周瑾衡悄悄递给乔意浓一个挑衅的眼神，走到旁边去，抱臂而立。

乔意浓不禁有点同情他。

看着现在的周瑾衡，仿佛看到了曾经的自己。

他沉心静气，握着自己抽到的剧本，走向林行知。

《车站》这部电影，是以翟秋水晚年回忆录式的视角，展开叙述的。而其中几次，对于他来说重要的经历，都发生在车站的月台前。

好像他的一生，都是站在原地迎来送往。

第一次，他跟随母亲来到路家，心里忐忑不安。

第二次，他目送满怀希望，尚且天真烂漫的路云晚离开故土，远赴重洋去留学。望着开往港口城市的火车渐行渐远，留恋难舍。

第三次，他迎接路云晚回来，原本的欣喜在感受到路云晚身上翻天覆地的变化后，突生一股物是人非的茫然。

第四次，他再次目送路云晚离开，久久不语。

翟秋水背对镜头，望着远方，整个人像一支风中残烛。虽然脊背还挺着，却已经燃烧殆尽。只余一星半点的灰烬，风一吹，就散了。

乔意浓抽到的，就是翟秋水第四次登上月台那段。

他与林行知对面而立，在工作人员喊：“三、二、一，开始。”后低下头，迅速入戏。

乔意浓望着林行知垂落在腿侧的右手，仿佛他真提了个箱子：“给我吧。”

林行知没有动。

片刻后，他才像听懂对方所言般，缓缓抬起右手，把箱子交给乔意浓。

乔意浓没有在第一时间接过，反倒是握住对方的手，仰起脸来问：“你就没有什么要同我说的吗？”

这一刻的他显得有些咄咄逼人。

乔意浓深深地望着他，清澈的眼睛里，流露出些许说不清道不明的东西。

这都是他在看完剧本后，根据理解私自加上去的内容。

原文里，既没有路云晚反抓翟秋水手腕的动作，也没有眼神泄露出蛛丝马迹的过程。

乔意浓想，虽然郑林风的剧本描述得很隐晦，从没让路云晚有过什么明显且激烈的表示，但这是为体现含蓄的东方审美意境，他本身应该也是喜欢翟秋水的。

或许他自己还来不及厘清那么复杂的感情，但他本能地想要去获得翟秋水的认可，才会如此执着于将翟秋水拉到自己的阵营和世界里来。

这也是为什么，在翟秋水拒绝他，想要和路家老宅共存亡后，他伤心和愤怒的根由。

而且他还那么年轻，从郑林风给路云晚“性情中人”、“感情诚挚”的评价中，也可以看出他不是一个善于隐藏情绪的人，他势必有很多不自觉泄露情感的小细节。

但同样的，他未必有多能洞察人心。

而能洞察人心的翟秋水，无论是出于报答路夫人的恩情，还是出于不拖累路云晚的心，都敢爱不敢言。

林行知却自然而然地跟上了乔意浓的节奏。

听到对方问话的刹那，翟秋水内心是动摇的。他根本舍不得路云晚走，他是多么的爱他，甘愿为他奉献一切。

偏偏要故作大方，拱手退让。

林行知平静的目光翻涌起海浪，那海浪想要不顾一切，干脆就把映入眼帘的那个人吞噬，裹挟着沉入海底。