第十一章 各国设计简史（之二）（第53/57页）

1930年的斯德哥尔摩展览上展出的45号低收入家庭公寓。

『蓝色百合』平价餐具。

布鲁诺·马萨森设计的『伊娃椅子』。

卡尔·拉逊画笔下的家园。

『H55』展览的展品目录。

爱立信公司1956年出品的爱立克顿电话。

瑞典作家、女权主义者艾琳·凯在1899年的著作《为大众的美》中，强调提高民众艺术品位，加强他们对于美的鉴赏能力的重要性，认为更高的设计标准能够推动广泛意义上的社会改革，她曾说：“美丽的居室环境能让人们更感幸福。”艾琳·凯的著作和她对于设计的推动，在20世纪初期的瑞典产生了很大影响。1915年，“瑞典形式”协会成立了一个专门部门，促进和协助艺术家、设计师们与制造厂商之间建立联系，以提高工业产品的质量。这一努力很快就看到了成效，1917年在斯德哥尔摩举办的“家居展览”（Home Exhibition）上，已经出现了许多为普通民众设计的、简朴而漂亮的日常用品，由于是由机械化批量生产的，因而价格低廉，劳工阶层也能负担得起。威廉·卡吉设计的一套“蓝色百合”餐具，采用了瑞典民间艺术的动机，亦借鉴了18世纪中叶比较柔和的洛可可风格，既有乡土味，也有历史怀旧感觉，但在同时，这套机械化生产的平价餐具却是为现代社会中的老百姓设计的。这次“家居展览”的一个成果，是引起了对瑞典急剧扩张的城市里实际居住状况的关注，意识到为普罗大众提供价廉物美的、设计优秀的家居用品的迫切性。

1920年代里，瑞典不少设计师到巴黎和柏林去参观，去学习，深受欧洲大陆上前卫艺术家们的革新热情感染。1925年巴黎“现代装饰及工业美术国际大展”（Exposition Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes）中瑞 典馆的展品，虽呈现许多设计上的冲突——土朴的与现代的，乡下的与都市的，本土的与国际的，但质朴和优雅已经成为瑞典设计的明显特质。

社会民主党在1920年执政，推行了比较激进的社会变革，宣称要让瑞典变成“人民之家”（瑞典语：Folkhemmet）。此后，“社会服务”成为瑞典官方颁布的设计原则的中心目的。1920年代、1930年代中瑞典曾流行肺结核病，更促使政府将为民众提供质量良好的社会住房，作为当务之急。于是，标准化的预制板家庭住宅建材，从制造商的传送带上源源不断地直接运送到装配现场。由于现代主义风格的建筑更单纯、更简洁，能更有效地为民众提供标准的卫生设施、日照条件，因此，政府的住房计划为现代主义设计的实施打开了大门。

1930年由“瑞典形式”协会主办的“斯德哥尔摩展览”（Stockholm Exhibition），展出了为低收入家庭提供的现代公寓住宅，为学校、医院等公共建筑设计的明亮洁净的室内环境，不仅是瑞典社会民主的一个政治性宣示，同时也成为瑞士现代设计的一个分水岭。现代主义、功能主义无疑已经成为主流，民众不但从社会的角度，亦从美学的角度接受了这一点。甚至认为住房就是“居住的机器”，建筑也可以像机械那样实行标准化。

但即便在当时，也并非所有的建筑师、设计师都认同这种功能主义的乌托邦。约瑟夫·佛兰克就认为：“家居不是妈妈的高效机器，而应该是舒适的、赏心悦目的。对于好的室内装饰，不应该设定清教徒似的清规戒律。”（*7 ）还有人对于工业系统无节制地提供那些不必要的新奇玩意提出批评，认为应该为人性化的环境留出空间。