第十一章 各国设计简史（之二）（第43/57页）

丹麦实行完全现代化的市场经济，并带有浓厚的社会主义色彩，一般收入者的个人所得税率超过50%。其经济水平远高于欧洲货币联盟所制定的标准。不过，丹麦虽是欧盟成员，却并不使用欧元。该国拥有高科技农业、小规模的企业化现代工业、宽松的政府福利制度、舒适的生活水平、稳定的货币，以及对国际贸易的高度倚赖，是食品，以及能源设备、农牧产品的出口大国。

丹麦工业化开始得比较晚，直到1950年代前后，丹麦最重要的经济支柱还是农业和手工艺。正因为如此，丹麦很重视自然资源的适当应用，也很重视手工艺传统，他们关注外国在这些方面的长处，从美国清教徒的家具，到日本的手工艺品，丹麦人都小心翼翼地研究，并且从自己的传统中找寻可以利用的元素，加入到现代工业产品中去。

长期以来，“好设计”是丹麦文化的一个重要组成部分。大约除了意大利之外，世界上没有其他国家能够把设计如此深刻地融入到自己的传统中去，融入到自己的民族文化中去。自1950—1960年代，丹麦家具成为国际市场上公认的经典以来，“丹麦设计”就蜚声世界，从家具到文具，从建筑到家用电器，从音响设备到电子设备，都浸透着高水平的设计智慧。虽然其中的一部分，例如汉斯·华格纳、芬·祖尔、保罗·雅霍姆等人的定制家具的确只是为富裕人士而设计的，但“丹麦设计”依然有其非常平民化、民主化的追求。丹麦是一个高福利的国家，即使是批量化生产的家具和产品依然拥有很高的设计和制造品质，而这些产品正是为了让广大民众能够享有，日常生活中能够使用。

『人机工学』设计组设计的安全刀具和砧板。

南娜·迪泽尔设计的双人座椅。

从18世纪开始，丹麦就一直有艺术家、设计师、木工工匠之间的合作传统，而进入19世纪以后，丹麦的木工工匠大都接受过丹麦皇家艺术学院的培训，因此丹麦家具在国际上享有极高的声誉就非常自然了。当然，这种经典化的传统亦存在着停滞和保守的危险，因而，当1980年代在建筑和设计上刮起了后现代主义之风时，丹麦的设计师们欣然吸入新鲜空气，大胆创新，南娜·迪泽尔、维尔纳·潘顿等人的设计，为丹麦设计谱写出了更加生动的新篇章。

在丹麦设计中，家具，尤其是椅子，一直是主旋律。除了丹麦本国的家具制造厂商之外，不少外国的厂商，例如德国、英国，甚至意大利都聘请丹麦设计师去为他们设计。过去10多年里，诸如Octo、Panic、Komplot Design等年轻一代的设计团队已经在国际展览中崭露头角。Komplot Design设计的“古比”椅子（Gubi chair）最近更被纽约现代艺术博物馆选作博物馆室内用椅。

丹麦在20世纪后半叶涌现出许多重要的国际级设计大师，都是从传统入手而达到设计顶峰的。例如阿瑟尔·萨托（Axel Satto, 1889—1961）从东方陶瓷中找到装饰的感觉，从而设计出极为独特的丹麦陶瓷。汉斯·华格纳和博格·摩根森设计的家具，其中也包含了丰富的民族手工艺传统的特点，细腻而舒适，都是丹麦设计的精品。

丹麦现代设计师中，比较重要的有博格·摩根森、芬·祖尔、汉斯·华格纳、阿纳·雅各布森、保罗·汉宁森、维尔纳·潘顿、保罗·雅霍姆等。

（1）阿纳·雅各布森

丹麦现代设计大师阿纳·雅各布森（Arne Emil Jacobsen, 1902—1971），对于丹麦，对于斯堪的纳维亚地区有机功能主义的发展，具有举足轻重的影响意义。