第十章 各国设计简史（之一）（第19/47页）

最后需要提及的是美国的设计教育，这是美国设计发展的重要支柱，这些院校中，既有独立的专业艺术和设计学院，也有在综合大学中的设计学院，互相配合，相得益彰，形成了一个比较完整的设计教育基础。

美国产品设计比较重要的高等学府有：

罗得岛设计学院（Rhode Island School of Design Providence, RI）；

加州帕萨迪纳艺术中心设计学院（Art Center College of Design, Pasadena, CA）；

卡内基-梅隆大学（Carnegie Mellon University, Pittsburgh, PA）；

克朗布鲁克艺术学院（Cranbrook Academy of Art, Bloomfield Hills, MI）；

旧金山加利福尼亚艺术学院（California College of the Arts, San Francisco, CA）；

纽约普拉特学院（Pratt Institute, Brooklyn, NY）；

俄亥俄州立大学（Ohio State University Columbus, OH）的设计学院；

罗切斯特理工学院（Rochester Institute of Technology, Rochester, NY）的设计学院；

纽约视觉艺术学院（School of Visual Arts, New York, NY）；

拉尔夫·劳伦为2012年伦敦奥运会美国代表队设计的入场礼服。

巴黎香榭丽舍大道上的GAP品牌店。

东京银座的GAP大楼。

德国ICE火车。

20世纪初年的柏林。

芝加哥艺术学院（School of the Art Institute of Chicago, Chicago, IL）；

伊利诺伊大学，香槟校区（University of Illinois—Urbana-Champaign, Champaign, IL）的设计学院。

二、德国当代设计

当马谢·布鲁尔在1920年代中期设计出一张用帆布和钢管制作的扶手椅来的时候，他创造出了一种全新的现代家具模式。这张椅子的结构是一个理性的工业美学的最佳实例，包豪斯正是以此成名的。沃尔特·格罗皮乌斯评价说，这张椅子证明了“工业生产就是设计的最现代的表达”。这张很具挑战性的、功能主义的椅子，并不简单地只是德国传统那些毛茸茸的软垫椅子的对立面，这是一个功能主义进入日常生活的标志。

徕卡相机（Leica）、布劳恩收音机（Braun）、依科聚光灯（Erco）、波特刀具（Pott）、ICE高速火车、荣汉斯手表（Junghans）、巴什阿普（Bulthaup）厨具——这些产品都是德国设计的优秀代表。德国设计的特点是：设计考究、功能性强、产品的高质量反映了工业生产技术的完善和精湛，这些产品不但具有很好的使用价值，而且直观、清晰，让人一目了然。

迪特·拉姆斯曾经说，一件产品必须能够改善世界。正是这位拉姆斯，他倡导的“快乐的工程风格”（Cheerful engineering style）和“好设计的十项原则”，成为德国设计的基本共识，贯穿在战后德国现代设计的整个进程之中。

即便当1970年代、1980年代后现代设计浪潮兴起，反对“国际主义”风格和纯粹功能主义独霸的局面，德国的后现代设计师们采用的方式依然非常简洁；即便他们明显地企图疏离大企业“国际主义”风格产品面貌，但依然保 持着与大企业之间的联系。这个浪潮中的一件重要的代表性作品，一张从购物车变化而成的名为“消费者的休息”的扶手椅，仍然相当忠实于功能原则。

德国长期以来强调设计中的功能主义原则，强调设计的民主特色，反复提倡德国设计理论先驱霍尔曼·穆特修斯提出的“好的造型”（gute form），造成整整几代德国设计家对于设计责任的高度重视，因而，理性原则、人机工学原则、功能原则等均已深深植入了德国设计，成为德国设计无可变更的DNA。

19世纪中叶以前，德国还是一堆独立、分散的小邦国，经济远远落后于英国、法国、比利时等开展了工业革命的国家。1834年，德意志关税同盟成立以后，在1850—1870年20多年的时间里，以普鲁士为首的德国地区经济开始有了较快的发展。到1871年，德国终于整合成为一个统一的国家，工业革命也在德国境内开展起来。起初是纺织工业形成规模，随着铁路网的兴建，商品的流通、新市场的开拓也加快了速度，并且造就了对于管理人才和工程师、建筑师、熟练技师等专业人才的需求，刺激了在煤矿、钢铁等重型工业的投资。克虏伯（Krupp）、德国电器公司（AEG）、西门子（Siemens）等公司正是在这个阶段中发展成工业巨头的，柏林也在此期间成长为资本大量集中的大都会。到20世纪初，德国已经成为欧洲的工业化领袖之一。