第三章 现代设计的前奏：“工艺美术”与“新艺术”运动（第35/47页）

威尔德的平面设计作品——《一本书：全部和无》扉页设计。

威尔德的室内设计作品——柏林的『哈瓦那香烟』商店室内（Havana Cigaret Store, 1900）。

威尔德的产品设计作品——吊灯（1900）。

塔塞旅馆的室内。

“自由美学社”的重要领导人物有三位，即威尔德、博维和维克多·霍塔。从设计上来看，比利时的“新艺术”运动与法国的运动风格非常相似，观念也比较吻合，都是希望能够以手工艺的方式，来挽救衰落的设计水平。他们也主张采用自然主义的装饰构思，特别是曲线式的花草枝蔓来达到浪漫的设计装饰效果，其设计也受到日本传统设计很大的影响。比如博维曾于1884年在比利时的列日市开设名为“日本之家”的商店，经营进口的日本陶瓷和工艺品，这种对日本传统设计的喜爱在威尔德、霍塔，以及其他设计家身上也有反映。

亨利·凡·德·威尔德起初是位画家，之后从事建筑教育，也从事过建筑设计。1890年，当他结婚之时，亦曾遇到与英国莫里斯相似的遭遇：找不到合适的、理想的、风格统一的家具和日用品，因而只好自己动手设计，从而走上设计的道路。他毕生从事设计与设计教育，取得很大成绩。

威尔德在比利时时，主要从事“新艺术”风格的家具、室内和染织品设计，也从事一些平面设计工作。从装饰上看，他的设计大量采用曲线，特别是花草枝蔓，缠绕攀援地组成复杂的图案。这在他的平面设计和纺织品纹样设计上反映得最充分。20世纪初，他曾经去巴黎，担任萨穆尔·宾的“新艺术之家”的产品设计工作，进一步了解到法国这场运动的风格特征。他也曾参与巴黎“现代之家”的室内设计工作，并成为当时法国“新艺术”运动室内设计的翘楚。他的设计思想在这个时期逐渐成熟。

与大多数“新艺术”运动设计家强烈反对现代技术和机械的立场不同，威尔德支持新技术，他曾经说，“技术是产生新文化的重要因素”，“根据理性结构原理所创造出来 的完全实用的设计，才能够真正实现美的第一要素，同时也才能取得美的本质”，旗帜鲜明地提出了设计中功能第一的原则。为了宣传自己的设计思想，他于1902—1903年间，在欧洲各地广泛进行学术活动，发表一系列关于设计的论文，从建筑设计入手，包含产品设计、平面设计等多方面的内容，传播新的设计思想，主张艺术与技术的结合，反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义。

1906年，威尔德有感于设计运动从设计教育入手的重要性，于是到德国魏玛市，取得开明的魏玛大公的支持，开设了一所以设计为主的学校——魏玛工艺与实用美术学校（School of Arts and Crafts），着手进行设计教育探索。1907年，这个学校成为德国公立学校，一直维持到第一次世界大战爆发的1914年。战后，这所学校于1919年重新开办，成为日后大名鼎鼎的包豪斯设计学院。从这个意义来讲，威尔德应该是包豪斯最早的创始人之一。与此同时，威尔德还参与了德国的现代设计运动，他是德国设计协会——工作同盟（Werkbund）的创始人之一。

在德国期间，威尔德的设计思想得到进一步发展。他认为，机械如果能够得到适当合理的运用，将可引发建筑与设计的革命。他提出“产品设计结构合理，材料运用严格准确，工作程序明确清晰”这三个设计的基本原则，以期达到“工业与艺术结合”的最终目标。在这一点上，威尔德已经大大超越了他的“新艺术”运动同人，成为现代主义设计的思想奠基人。关于他的活动，在以后的章节中还会讨论。