第二章 工业革命前的设计（第32/34页）

英国银匠约瑟夫·安格尔设计的酒具（1851）。

19世纪初英国著名火器设计师山缪尔·布鲁恩设计的燧发手枪。

俄国画家爱德华·彼得洛维奇（Edward Petrovich）笔下的俄国沙皇马林斯基宫中的蓝色客厅（Blue Drawing room in the Mariinsky Palace）。

W.索恩希尔设计的维多利亚风格剪刀。

1900年美国民族收款机公司出产的441型收款机。

19世纪初的另一款收款机（生产厂家不详）。

法国设计师欧金·维奥列特-勒-杜克（Eugene Viollet-le-duc）设计的洗手池，曾在水晶宫展出过。

英国爱德华·约翰公司（Edward Johns & Co.）1890年出品的抽水马桶。

大多数设计师选择了面向过去、师从自然。从水晶宫里展出的许多产品的设计上，可以清楚地看出这一趋势。

英国银匠约瑟夫·安格尔（Joseph Angell）设计的一套酒具算是个极端的例子。这些源于哥特风格的酒壶、酒杯，其把手扭结纠缠到让人难以握住，壶身上凹凸不平的复杂花纹让清洗成为麻烦。英国刀具商人沃尔特·索恩希尔（Walter Thornhill）设计的剪刀，其上的华丽装饰，让人有些无从下手的感觉。展览会上的一座取暖用的暖炉，其上的装饰性古代骑士铠甲比炉子本身大得多，就连实用性很强的枪械，也被刻花、贴金、镶上象牙手柄。

得益于当时已经出现了许多可锻可铸的新材料（如铸铁、成型纸浆、橡胶等）为工业产品增加更多的装饰细节，并且批量生产已经不再是问题了。

当时的产品设计，往往流于两个极端——或者是因循守旧地抄袭历史上的传统风格，而不顾及产品的功能性和实用性，烦琐、过饰，华而不实；或是简单地顺应工业生产流程，不顾使用者的心理感受和审美需求，产品虽然具有使用功能，但粗糙、简陋。19世纪出现的一款收银机就是一个例子。随着商业活动越来越频繁、交易量越来越大，收款机也就应运而生了。功能虽然不错，但设计却让人不敢恭维——要么精雕细琢，弄得像是个首饰盒子；要么简陋不堪，用铁皮将一堆齿轮、转轴遮盖一下就好。这样的情况，当然会引起诟病。社会上和设计界的部分人士将丑陋归罪于工业化的批量生产，认为要改变这种状况，只能回归到手工操作上去。

虽然存在着种种问题，但维多利亚时期的设计还是有很大进步的。除了用工业生产方式加工，大大降低了成本之外，产品的功能性和易加工性都有重要的提高。例如美国柯尔特·彼得逊公司生产的单发、0.44口径的左轮手枪 （于1835年获得专利），在水晶宫展出时，虽然曾因为外形简练而被嘲讽为“丑陋”“土气”，但傲慢的英国人也不得不为其优良的功能性而折服。尤其这把手枪的配件都是标准化批量生产的，不但加工速度比手工操作快得多，而且精准度也高得多，部件容易互换，因而维修方便，成为第一把商业化批量生产的自动手枪，并且很快就改进到可以连发五六颗子弹。

另一个引起工业生产大变革的先声是装配线的出现。费城的发明家奥利维·伊万斯（Oliver Evans, 1755—1819）于1785年开始在他的面粉作坊中建起了自动生产线，半成品在传送皮带上传动，工人无须离开自己的位置，每人只负责一道单一的工序，大大提高了劳动生产率。标准件和装配线的出现，标志着大机器生产的流程日益完善，工业生产将迎来重大突破。这个发明比福特汽车公司的流水线早出100多年。

（四）“第二帝国”风格的设计

当维多利亚风格在英国与受英国影响的国家和地区（如美国、加拿大、澳大利亚、新西兰、中国香港、印度、锡兰、马来亚、新加坡等等）流行的时候，法国流行的是“第二帝国”（Second Empire）风格。当时，拿破仑的侄子拿破仑第三当政，成立了法兰西第二帝国，因此也被人干脆称之为“拿破仑第三”风格（the Napoleon III style）。